说到西游记，观众们首先想到猪八戒橡胶制成的肚皮和孙悟空非常不自然的毛脸，谁又能想到，原来可以像《大话西游》一样，在五百年前后跳跃。甚至连白骨精都是多愁善感的，照妖镜里是可怕的白骨，镜子外面是白晶晶，最终为情自尽。

这部电影最大的颠覆是唐僧，每次出场都是闹剧，连观音都受不了，恨不得掐死他，可是，谁让他是好人，一个招人烦的老好人呢。当这师徒四人最终踏上取经路时，居然让人觉得悲壮无比。

猴子，注定是一个悲剧英雄。

《城市之光》是一部喜剧电影，布局合理，构思精巧。电影将流浪汉和盲女定为主要角色。因为看不到流浪汉，所有美丽的想象力和阴差阳错的细节使盲女的世界浪漫而奇妙。因为能看到盲女，所以流浪汉要隐藏自己的实际情况。电影正是在这种“想象”和“隐藏”之间变得更加温暖和悬念。

电影虽然表达了社会底层小人物之间的“悲伤和喜悦”、“欢笑和眼泪”，但是，依然无法阻挡它成为一部优秀的喜剧。为了突出强烈的喜剧效果，卓别林在现实的细节上制造了很多笑料。不管流浪者在雕塑中表现出诙谐幽默的样子，还是他的狂舞、吃面条等疯狂行为都能让人捧腹大笑，而他与大块头几乎残酷的拳击对决让观众难忘。充满了强烈的喜剧效果和花样百出的笑点，使这部电影的喜剧效果和艺术成就更加突出和崇高。

有人说《城市之光》是卓别林的最后一部无声电影，但是，我认为这部《摩登时代》才是他默片时代的收尾之作。现在回顾那个拍摄《摩登时代》的年代，不得不佩服卓别林的强大。这部电影拍摄于1935年，那个时候好莱坞已是有声电影的天下，而无声电影已濒临退出历史舞台，同年，局部彩色电影也诞生，那是一个电影拍摄技术飞速发展的时代。

但是很多人总是坚持着什么，不肯放弃，并不意味着他们死板！就像音乐界的恩雅一样，卓别林用他的《摩登时代》向我们证明了这种坚持的伟大。卓别林一直认为肢体语言的表达是电影艺术的真正精髓，这一理念在当今电影技术的大爆炸中仍然具有指导意义。在卓别林的坚持下，《摩登时代》就像传统的无声电影一样，屏蔽对白，只留下一点声音，而它也证明了一点，经典不会因为形式而失去它的色彩。