捏小人乐趣无穷
多恩博斯：威尔设计了核心的模拟机制，基本上就是8个属性分别对应人的8种核心动机，例如社交、饥饿、舒适等，玩家可以随意改变参数。起初，我们只专注于设计小人的一种行为，但始终希望尽可能全面地覆盖人的所有行为。
沃罗森科：我们试图将人类的互动提炼成可以模拟的东西，这是个巨大挑战，当时还没有任何先例。整个过程持续尝试了几年，中间也经历了不少变化。
后来，我们添加了不同类型的目标。举个例子，如果你想让自己的小人成为一位艺术家，就必须让小人画画，通过这种方式来提升艺术水平。游戏中所有目标的设计，目的都是减少玩家需求，或者帮助玩家实现抱负。我们还考虑过设计一些常见的目标，诸如“你需要赚多少钱”之类的，但那太老套了。
凯娜·瑞恩（Kana Ryan，制作人）：从代码角度来看，如果我们以某种方式实现性别中立，制作这款游戏会更容易。我们从来没想过发表什么声明，但我很高兴看到《模拟人生》在这方面的表现。这是一款真正允许玩家自由体验人生的游戏，没有任何职业或互动只适合某个性别。所以，从本质上讲，我们创造了一个公平的游戏环境。
美术与动画
伦敦：非常幸运，我们拥有一支极具天赋的美术团队。埃里克·秦塑造了角色的最终外观，如今他仍然是首席角色美术师，参与“模拟人生”系列的开发工作已经25年了；埃里克·赫德曼制作了大部分动画，并融入了自己滑稽、嬉闹的个性；贾米·贝克完成了大部分实际建模工作，而我负责UI。
围绕究竟应该让游戏环境带给玩家怎样的感受这个问题，我们对《模拟人生》的画面和动画进行了多次迭代。这是个真实的地方吗？或者只是一间玩具屋？我们并不希望让玩家觉得自己无所不能，或者觉得走进了玩具屋，所以，我们专注于一种细密画的美术风格，用足够丰富的细节让玩家暂时放弃怀疑，沉浸于游戏世界。
《模拟人生》里可以做的事很多，资料片又进行了多次拓展，你可以什么都尝试，也可以专注于自己的爱好
后来我们意识到，幽默感能够帮助我们摆脱各种困境。例如虚拟小人需要跳舞，但我们无法为所有舞蹈制作动画，所以就做了一支搞怪舞的动画。现实生活中的某些部分太复杂，那可能是人们避而不谈的禁忌话题，我们就不得不用简单、象征性的行为来将它们抽象化，并尽可能显得幽默、有趣。
沃罗森科：在为小人互动寻找灵感时，我想起自己去旧金山百老汇看过的一场非常滑稽的哑剧，于是就邀请了两名优秀的哑剧演员，让他俩到工作室待了几天，来表演我们创作的一页页带有感情色彩的互动内容。我们将两名演员的表演拍了下来，那些素材后来成了我们创作大量游戏画面的基础。
标志性的绿钻石
伦敦：我将那颗绿色钻石命名为“铅锤”，因为看上去真的很像。为了让玩家知道哪个角色即将执行他们的命令，我们需要让一些东西悬浮在小人的头顶上方。我做了个黄色箭头，通过拉伸让箭头膨胀并能旋转，凑合用了大约一年。
后来我们发现，当所有小人都在底楼，而你走上二楼时，你就什么也看不见了。我尝试把箭头拉长、升高，但那会使箭头底部穿过地板，看上去特别愚蠢。于是，我又做了个八角形，将它拉伸，然后把两端折叠起来。有同事说，如果用颜色来反映小人的情绪，那不是很酷吗？我采纳了那个建议，然后大家就各忙各的了。
铅锤无处不在，成为了游戏的一个标志
有一天，执行制作人凯娜·瑞恩跑来告诉我，现在进度有点落后，需要做出一些决定，不要往游戏里添加任何美术素材了。“但那个绿色的东西除外，我还没完工呢，再给我点时间。”我跟她说。她的回复是：“别改了，就这样吧。”
这段经历让我明白了一个道理，如果你看到一些简单的图像，不要过度联想。如果你前往EA总部，会发现公司大厅的天花板上挂着一只5.5英尺版本的“铅锤”，非常酷。我倒很想自我吹嘘一番，告诉人们我在它上边花了多少心思，它如何展现了我的天赋……但事实并非如此。
音乐和声音
罗比·考克（Robi Kauker，音响师）：视觉效果为我们创作声音提供了方向。在音乐方面，威尔和杰瑞·马丁经常谈论五六十年代很多家庭剧带来的那种快乐、愉悦的感觉。
杰瑞·马丁（Jerry Martin，音频总监兼作曲家）：在当时，许多游戏音乐都非常喧闹，但我觉得那类音乐似乎不太合适，所以保持了相对轻松、幽默的风格。为《模拟人生》创作音乐是我做过的最有趣的事。这款游戏拥有一种半开玩笑的幽默感，尤其是在音乐方面——当音乐与游戏搭配时，往往会产生一种奇妙的反差萌。例如，我很喜欢一边看着小人们在厨房里做饭，一边听巴萨诺瓦风格的音乐。
“模拟人生”的二代和三代在当时与“水果姐”凯蒂·佩里有合作
威尔给了我一些他觉得很酷的小建议，其中之一就是巴萨诺瓦音乐。他还提议用一首钢琴独奏作为游戏的主题曲，效果也非常好，玩家们都很喜欢。我也实现了自己的很多想法，比如为“购买模式”创作50年代风格的购物音乐。
总而言之，我需要编写一堆适合《模拟人生》的歌曲。我在自家的车库工作室里创作了大量音乐，效果很好。当然，如果我想让音乐变得更悦耳，有时还会雇佣音乐家现场演奏。
Simlish语言是怎样诞生的？
考克：威尔经常抛出他的一些想法，Simlish语言的创作灵感就来源于他的一次提问：“我们怎样让小人看上去在说话，却什么都没说？”接下来就是我们的活儿了。
柯廷：我们想要一种无法理解、没有规律可循的语言，并为此做了很多实验。威尔深受二战时期纳瓦霍密码译电员的影响，所以我们考虑过使用纳瓦霍语，但没能成功。罗克西会说一些现实里的冷门语言，所以我们也试过加入一些那样的声音和文字，效果也不怎么样。
斯蒂芬·基林（Stephen Kearin，配音演员）：他们把我带到加州核桃溪镇的一个小房间里，让我进行即兴表演，尝试将切罗基语和斯瓦希里语融合起来。刚开始我怎么做都不行，无奈之下，我突然想起了一种被称为“外国诗人”的即兴游戏。有人以外国诗人的身份走上舞台，用自己的语言说话，其他人则试图解读他们的诗歌。如果你扮演外国诗人，就得站在那里胡言乱语。
于是，我也开始那么做，连续录制了几段声音。我记得克莱尔和罗比也凑了过来，一直向我暗示接下来的词句，似乎对我的表现挺满意。过了一会儿，他们突然问我：“你认识从事这一行的女性朋友吗？”没等他们问完我就说：“格里。格里·劳勒。”
随后11年间，我和格里一起为《模拟人生》的所有扩展包录制了角色配音。每当我去火车站接格里时，她常常已经进入角色。格里是我的黄金搭档，如果没有她在身边，我无法独自完成这份工作，她激励我发挥出了最佳水平。
