所谓意境，便是诗人的思想感情，对客观事物本质的认识，不断深化后的具体表现。如王维的闲适，李商隐的缠绵，苏轼的豁达等。而说到李清照，我们都知道她是婉约词派的代表人物，作品多以悲叹身世，感伤意境为主。如《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”等。

但我们需要知道的是，这些意境感伤的作品，多为李清照中后期国破家亡、流寓南方时所作。而李清照早年的作品，意境却是优美怡人，具有清丽之美的。本文向大家分享的《如梦令·常记溪亭日暮》，便是其中一首典型。据记载，这首《如梦令》是李清照刚去汴京不久后的一首词作，所写内容主要是回忆故乡往事。

常记溪亭，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

首先，词的开篇“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，李清照便告知了此词是她的一首记游之作。意思是说，我常常会想起那次溪边亭中的游玩，一直到太阳落山才想起要回家，由于景色太惹人沉醉，我竟然忘记了回家的路。可见李清照在这首词的开篇，就像说故事一样，虽然语句平淡，但却自然和谐的把我们引到了她所经历过的事情当中。

于是也就自然而然有了下文，“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，即玩尽兴后，我便慌忙掉转船头，没想到反而划进了藕花深处。显然，这两句紧承前面两句，既然“不知归路”，那“误入藕花深处”也就不那么稀奇了。另外，从这两句中我们也能看到李清照的情绪还处于尽兴的状态，也就是此刻还没有很慌忙，所以此时的画面，一片盛放的荷花丛，一位少女，一叶扁舟，反而很和谐美好。

但接下来的两句“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，却是情绪的一个转折了。它的意思是说，该怎么划出去呢？该怎么划出去呢？惊起了四周的水鸟。可见此时的李清照，才彻底摆脱景色带来的沉醉感，而把身心全都放到怎么划船才能出去。也正如此，李清照才会慌忙到惊起水鸟。虽然这里没有声音描写，但是李清照慌忙间的划船声、惊叫声，包括水鸟飞走的声音，都早已跃然纸上。

词到这里便结束了，至于李清照最后是如何找到路出去的，便全凭我们的想象了。虽说李清照的这首《如梦令》，只有短短三十三字，但是其中却包含了她瞬时的神情，瞬时的动作，瞬时的音容，以及瞬时的景色。这些联成一个有机的整体，便是一幅绝美的画卷，且极富有青春生活气息。因此，可以说李清照的这首词意境很美，能给人无限美的享受。

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