文/一者
点横竖撇捺，是中国汉字最基本的组成元素，即便是写好了这些笔画，也不一定下好字，因为还有一个字体结构问题，即结体方法。偏旁部首则是汉字结体的基础，只有把部首写好了才能写好字，其实这也是学习书法的基本过程。
行书较其它书体书写自由度高，运笔、行笔的速度也由书写者自由控制，明代丰坊《书诀》说：
“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断”
尽显了行书的唯美、浪漫的特征。这种浪漫和时代的发展相随而行，因此晋代成为行书黄金时期，达到高峰，王羲之是为行书的代表人物，学行书永远不可避开王羲之，王羲之代表作《怀仁集王羲之圣教序》也是必学经典。在书法史上，行书是实用性和艺术性并存的一种书体，凡为书法家一定要写一手好行书，可以不写篆书、草书等，行书是必写好的，否则一件书法作品落款都写不好，何谈创作。
《集王圣教序》墨迹本（传）
前边通过几篇文章已经学习了王羲之学生部分偏旁部首的写法，今天我们继续结合字列来分析，主要说说王羲之《集王圣教序》中反文旁、页字旁、贝字旁、心字底、示字旁、衣字旁、马字旁、禾字旁等等。
一、“反”文旁
反文旁在楷书中为四画，行书中三笔、两笔或一笔写完都有，常常写成反捺，变化丰富，圆转流畅。
“教”字反文旁两笔写完，前两笔连写，且开张伸展，寓灵动于沉稳，尤其是由横到撇画有一个弯的处理，更显灵动。“故”字反文旁前两笔变为一笔连写，重笔落在了撇画起笔处，旋转外拓增大了气势，生命力、运动感十分明显。
“微”字反文旁前两笔变一笔连写，考虑到左中右结构的变化需要，所居位置降低，反捺加长，打破了平列的局面，增加了感染力。“故”字反文旁与左边“古”连写，整个字变为两笔。实际可看作一笔，反文旁转折处笔断意连，丰富而突变，整个字妙趣横生。
“敬”反文旁一笔写完，实际又是断开的，是笔断意连的典型。而且倾程度之大实属罕见，但最后的出锋回钩，出锋处理的极妙，保证了其稳定性，和左边形成呼应，整个字显示了极强地命力，突显了王羲之极高的书法造诣和名副其实的“书圣”之名。
“牧”反文旁与左边连写，一气呵成，连贯感、运动感十分明显和上边故有异曲同工之妙。
“敏”反文旁三笔写完，前两笔笔断意连，反捺如刀切，与左边“每”的提（横写成提）形成一个“八”字式，似乎不经意的处理，结果又是典型妙笔。
二、“页”字旁、“贝”字旁
页字、贝字旁楷书为九画和七画，行书减笔不多但形态遒劲有力，变化主要在下边的横折处。基本有三种形态：
