来对往，密对稀，燕舞对莺飞。

【注释】：来对往，来是过来，往是去往；密对稀，浓密对稀疏，又是两对正反义字，组成的对应。

燕舞对莺飞，也用作莺歌燕舞，象征春光明媚，鸟儿飞舞欢唱。如白居易的“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。

徐家昌《莺歌燕舞》

风清对月朗，露重对烟微。

【注释】：夏日夜晚风清凉，月光朗朗照四方，形容夜景美好；露是露水，晚上温度低，寒气重的凝结成露水往下沉，轻的形成雾气往上升，便叫做烟微。上句提的是夜晚，下句便转到了天色微微泛白的清晨。

霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。

【注释】：秋日渐寒，下霜之后，秋菊旺盛的盛开，菊花花瓣细长，而显得瘦而美。宋代女词人，李清照在名作《醉花荫》里提到过，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

雨梅肥，指的是雨后的梅子，果实肥壮。这一句出自杜甫的诗《陪郑广文游何将军山林》：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”作者在这里，用了霜菊配雨梅，形容黄花瘦，对着梅子肥，细看起来，别有趣味。

客路是旅途的意思，鱼矶是在水边给钓鱼人坐的大石头。两者相对，客路上行人不止，鱼矶处，闲散逸致。田园风光，尽收眼底。

晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。

【注释】：落日的云彩，像锦绣一样，舒展在天空里。清晨的露水，像珍珠一样，点缀在草叶上。

晚霞对朝露，似锦绣，如珍珠，舒是展开似画卷，缀是点点留叶稍。一早一晚，良辰美景，同在诗句里。

夏暑客思欹（qī）石枕，秋寒妇念寄边衣。

【注释】：炎炎夏日，游子们斜靠着石枕，思念家乡。欹，原意不正，倾斜。在这儿是斜靠着的意思。

秋风渐渐寒，将士征战边疆苦，家中的妻子们挂念丈夫，寄去御寒的棉衣。边衣，守卫边疆的将士御寒的衣服。

春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎（suō）原上牧童归。

【注释】：春天冰水融化，刚刚看出水的深浅，打鱼的人就要去捕鱼了。青草在这指的是一个地名，叫青草湖，这句来自唐诗《渔父歌》：“青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌还。”

绿莎，是一种生长在湿地，或者沼泽中的绿色莎草，指莎草。夕阳西下，草地山坡上，牧童骑着牛，吹着短笛回家去了。

这两句一老一小，一去一归，配上描写田园风光的诗句，形成两副极美的对照写意画卷。

上平15韵有一东、二冬、三江、四支、五抄微、六鱼、七雨、八气、九绝、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。

《声律启蒙》每韵3段，每段平仄基本格式为：

• 平对仄，仄对平。仄仄对平平。
  平平对仄仄，仄仄对平平。
• 平仄仄，仄平平。仄仄对平平。
  平平平仄仄，仄仄仄平平。
• 仄仄平平平仄仄，
  平平仄仄仄平平。
• 仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
  平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平仄是中国诗词中用字的声调， “平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等韵书，中古汉语按语音的高低、升降、长短，归纳出平、上、去、入（不同于我们现代的汉语拼音四声）四种声调，二元化分类，除了平声，其余三种声调统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下 了 的是平声。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

现代普通话汉语拼音的四声“ā á ǎ à”，我们小时候学习称第一声、第二声、第三声、第四声，其实它们有专业的称谓。第一声叫阴平或平调；第二声叫阳平或升调；第三声叫上声或上音；第四声叫去声或去音。这样一对照，我们普通话的一声、二声即为“平”，三声、四声即为“仄”。 （中古汉语中的“入”声，已并入其它声调。）