花影

其他写影的词也是不胜枚举，写人影的词有五首，如《蝶恋花》中的“绿水波平花烂漫，照影红妆”《西江月》中的“高鬟照影翠烟摇”等。

《醉桃源》中的“隔帘灯影闭门时”则是在写灯光的影子；《感皇恩》中的“渐楼台上下，火影星分”又是在写火影；《卜算子慢》中的“水影横池馆”和《忆秦娥》中的“忆苕溪，寒影透清玉”又是在写水影；此外张先词中写道影的还有风影、天影、月影、秋千影、树影、棹影、风乌影、旗影等。

最为特别之处还在于，张先对影意象的创新，也就是对“无影”的描写：如《木兰花》中的“数杨花过无影”和《剪牡丹》中的“坠轻絮无影”。张先词中的影数量多，种类丰富，影的意象新颖高妙，一直为人叹赏。

张先善于运用多种艺术技巧对“影”加以锤炼，使影意象既在全篇突出，又借助影的意象突出升华了全词的意境，影的意象与词的境界互相交融，相得益彰。

对于张先处理影意象的艺术技巧，当代著名词学家沈祖棻在《宋词赏析》中以张先的《天仙子·水调数声持酒听》为例，论述了张先词中的影意象，她说道：“一般创作中讲究练字，主要是在虚字方面下功夫，实字方面，可以伸缩变化的余地是不多的；从这些名句（指张先诗词中写影名句）来看，主要的好处也都表现在虚字上面，或者说是用虚字与“影”字配合极为恰当。”

沈祖棻的这一论述可以说是相当精准的。张先锤炼影意象的方法，即不拘泥于意象本身，为写影而写影，而是往往调动各种艺术手段，包括运用锻字炼句的方法来突出影这一意象。

影本身就有特殊性，影的形成是因为物体挡住光线时所形成的四周有光中间无光的阴影部分，如成语“如影随形”就很好的解释了这个道理。

因为影并不能脱离本体（也就是形成影的物体）而存在，单独形态的影是不存在的，它必须和某一物体联系在一起。那么，张先在塑造影意象的时候，为了使其生动活泼，他采用从其本体下笔，注重对本体的描绘上来。

相对于影意象的主体地位而言，其实就是从虚处入笔的写作手法。从张先写影的词作入手去看的话，从虚处入笔去表现影的独特性，以下三点：

1、影的意象具有灵动性，因为词人运用了拟人的修辞手法

首先来看词人对花影的描写，他使用的方法时让花具有人的情态，再加上精心选择的动词与之搭配，使花对影的支配达到了高度灵动。

典型的例子有：“云破月来花弄影”，词人把花比作人，让花做出人的动作，这是词人精心的创作。一个弄字，写出花的迷离不定，导致影的摇曳多姿，花若有心，影当含情，花之弄影，正是通过花的人化，才使影有了动人魅力。

王国维《人间词话》对张先这首词中的动词有着高度的评价：“‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全出矣。”