辛弃疾南渡以后，虽然每每展现出自己的才能，以及收复失地的各种方针，但是由于当时统治者偏安东南、不思进取的政治环境，所以让辛弃疾有才无处使用，甚至还被多次弹劾、赋闲，辛弃疾曾经被赋闲达二十年之久，在赋闲这段时间里，他大多生活在农村地区，为我们留下了许多描写农村自然风光的好词佳作，比如下面这首《鹧鸪天·代人赋》便是其中之一。

辛弃疾的这首词，为我们描绘了农村的自然风光，虽然看上去好像是随意写下的，但其实细细体味之下，便会觉得兴味盎然，意蕴深厚。我们一起来看这首《鹧鸪天·代人赋》：

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

上片头二句，写桑树抽芽、春蚕孵化的过程，“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些”，此二句中一个“破”字用的非常生动，仿佛让我们看到桑叶在春风的吹拂下，逐渐萌发、长出嫩芽的过程，有一种动态之美，而且还有春天生机勃勃的力量和速度，足见词人炼字之功力。

接着第三、四句，“平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦”，细草与牛犊相关联，斜日寒林与暮鸦相关联，要知道，牛犊在牛栏里关了一冬天，初春时节被放出来，看到满山的小草，自然会“高兴”的哞哞直叫，辛弃疾用了一个“鸣”字便将这种黄牛吃草的悠闲和神态全都表现了出来；下面一句，写暮鸦，按说这种意象，会构成一种衰败的景象，但是妙在辛弃疾用了一个“点”字，便让整幅画面生动了起来。这与马致远那著名的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”有根本上的不同：马致远的低沉哀婉，辛弃疾却只有画面感。

由此可见，炼字的生动，在诗词文章中，是十分重要的。一个恰当的词或字，有时候能让整个句子都鲜活起来。辛弃疾这里，便是极佳的范例。

下片写远处的风光，而且涉及到了人，“山远近，路横斜”，一笔带过，但是却将山村中那种村落相交的情况写了出来，但是，即便生活在乡村中，也并不是什么都没有的，还有酒，“青旗沽酒有人家”，你看，辛弃疾题目中有“代人赋”三个字，可是到这里，也没有明着说出人在什么地方，只是以侧面的方式，为我们表现了出来，既然去酒家，自然是与好友一起了，而从词中，我们也可以看到辛弃疾遇到朋友那种喜悦的心情。

最后结尾两句，词人或许是喝多了，所以借着酒劲，感悟出了一个道理，“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”，城市中的桃树、李树害怕风吹雨打，可是乡村里的小小荠菜花，却繁密而又茂盛，一朵又一朵地开放了，它们不怕暴雨，更不怕狂风。其实这里辛弃疾是有所寄托的。

荠菜花虽然不起眼，但是不怕风吹雨打，而桃李树虽然妩媚动人，却害怕各种打击，这正如人格一般，辛弃疾以“代人赋”为题，或许便是想告诉友人，要像荠菜花一样，有着坚强的人格，而不是做官之后，便如桃李一般，愁风怕雨，令人感到悲哀。

辛弃疾的这首词，有写景也有抒情，是词人在罢官之后，隐居乡间所写下的，词人将自己对农村风光的热爱，全都体现了出来，也将初春的生机与活力，形象地写了出来，最后，还写出了人生的一个哲理，由此足见，辛弃疾写词的妙手。

另外，这首词还有一大特色，那便是炼字的精妙，词人以“破”、“鸣”、“点”等字，让我见识到了一个字是如何使一个句子生动起来的。在文学创作中，这一点，是非常值得欣赏和借鉴的。

你看，辛弃疾的词，不光只有“醉里挑灯看剑”这种，还有如此清新雅致的“另类作品”，怎么样，你被辛老哥的这首词圈粉了吗？