寒露是二十四节气之一，是深秋时节的一个节气。此时天气由凉爽转向寒冷，深秋的美景也变得非常的明显。

元吴澄《月令七十二候集解》里对寒露节气做了很好的解释：“九月节，露气寒冷，将凝结也。”意思是寒露一般在九月，此时地面的露水更冷，快要凝结成霜了。

由此也可以看出，寒露不仅有深秋的萧条之色，更带了满满的秋色，“树树皆秋色，山山唯落晖”的深秋之景，在此时表现得淋漓尽致。

在寒露时节，诗人和词人们往往会借此机会创作一些以寒露为主题的诗歌。以下是四首写寒露的古诗，让我们一起来欣赏这些美丽而感人的诗篇。

咏廿四气诗·寒露九月节

唐.元稹

寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。

千家风扫叶，万里雁随阳。

化蛤悲群鸟，收田畏早霜。

因知松柏志，冬夏色苍苍。

元稹的二十四节气组诗有一个明显的特点，就是融入的每个节气的“三候”，由此可见二十四节气对古代的农耕生产有着深深的影响。这首诗也融入了寒露三候： 一候鸿雁来宾；二候雀入大水为蛤；三候菊有黄华。

寒露来临，惊觉晚秋至，犹见秋菊傲然绽放。秋风渐起，木叶潇潇落万家，万里长空归鸿随阳去，鸟雀藏，秋收忙，唯见四季松柏，青翠立于萧索的清秋。

这首将寒露时节的秋色描绘得宏伟壮观且又诗意满满的诗，用“黄菊”、“落叶”、“归雁”、“群鸟”、“早霜”、“松柏”等意象，勾勒出寒露时节的深深秋意。诗人也独具匠心，将三候巧妙的融入字里行间，将深深秋色浓墨重彩的晕染出来，表现出寒露时节冷冽的天气与景物的独特之美。

池上

唐.白居易

袅袅凉风动，凄凄寒露零。

兰衰花始白，荷破叶犹青。

独立栖沙鹤，双飞照水萤。

若为寥落境，仍值酒初醒。

这是白居易写于寒露前后的一首诗，写出了寒露时节所见的景色以及自己淡淡的悲秋情绪。 寒露深秋时节，凉风是“袅袅”而起，少了几分凌冽，与冬天相比要柔和许多。但寒露已至，秋天的凄冷之气已然得见。目之所及，可见兰花衰落，荷花残败，一地秋天的萧索。 远处，有白鹤独栖沙洲，萤火虫翩翩双飞，如此悠闲自在。此时酒醉醒来，看到这样的秋景，依然有淡淡的寂寥落寞浮上了心头。 白居易的晚年生活是闲适的，他放下了政治中的尔虞我诈，看淡了世间一切，过着闲适随性的生活，一壶好茶，几杯小酒，便可慰余生。

月夜梧桐叶上见寒露

唐·戴察

萧疏桐叶上，月白露初团。

滴沥清光满，荧煌素彩寒。

风摇愁玉坠，枝动惜珠干。

气冷疑秋晚，声微觉夜阑。

凝空流欲遍，润物净宜看。

莫厌窥临倦，将晞聚更难。

这是唐代诗人戴察写于寒露之夜的一首诗。

透过萧瑟稀疏的梧桐树叶，可见一轮圆月，月色清冷，白露初现，晶莹可见，妆点了素色的秋夜。凉风起，木叶坠，枝摇露坠，清冷之气，疑秋已尽，夜已深。月华如水，流遍秋夜，不必厌倦眼前的景物与此时的深秋，能将此景聚在一起，不正是造物主的神奇么？

这首集“梧桐”、“秋月”“白露”“凉风”于一体的寒露诗，不仅写出了寒露之夜的月色美，也写出了秋夜的清冷，作者微微流露出的倦意，也因为一句“将晞聚更难”而让人不由自主的想要珍惜眼前唯有寒露之夜才能见到的美景。

秋日望西阳

唐.刘沧

古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。

太行山下黄河水，铜雀台西武帝陵。

风入蒹葭秋色动，雨馀杨柳暮烟凝。

野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。

唐代诗人刘沧笔下的寒露时节，是悲戚的。

古木参天，苔藓层层叠叠，他乡之人，竟平添思乡之情。太行山下黄河水滚滚东流而去，铜雀台西的魏武帝曹操的高陵巍峨耸立，时光荏苒，古今多少事，都在谈笑间灰飞烟灭。蒹葭随风起，满地秋色动；雨后杨柳拂，雨雾袅袅起，野花如泣，寒露满枝，秋雨的凉竟如此沉重。

这首美艳凄婉的秋日诗词，诗人放眼远望，看到的都是令人悲伤的景色。夕阳西下，山路幽深，古木参天，满树苍苔，黄河东逝，帝陵静默，蒹葭摇曳，杨柳堆烟，野花似泣，寒露满枝，无一不是消极凄凉的迹象。

在这四首写寒露的古诗中，诗人用不同的角度和表现手法，描绘了寒露时节深秋的景象和自己的感受。每一首古诗都有着自己独特的艺术魅力和情感表现，让我们感受到了古人对季节变化、生命流逝和人情世态的感慨与思考。

同时，这些古诗不仅丰富了寒露这一节气文化的内涵，也为我们提供了更为深刻和细腻的文化和历史视角。