顾闳中(910—980)，江南人，五代十国南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名。

《韩熙载夜宴图》现为宋代摹本，藏于故宫博物院。上面钤有自南宋“绍兴”印到近代张大千的收藏印记共46方，画家把韩熙载家中的宴乐场景分为五部分，绘制在长335.5厘米、宽28.7厘米的绢面上，根据场景先后次序分别为“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”及“宴散”，各段独立成章，又能连成整体。整个画面涉及到的人物多达四十几位，或立或坐穿插错落有致，人物虽多却未有繁复杂乱之感。画面中屏风和床榻等家具的使用起到了分隔画面的作用，使每段画面可以独立成章。

听乐：教坊副使李家明的妹妹正在弹琵琶，那位头戴高冠盘腿坐于榻上的虬髯长者就是韩熙载，他一边与宾客宴饮一边倾听歌伎演奏，一副心事重重、漫不经心的样子。在座的还有状元郎粲、太常博士陈致雍、紫微朱锐、舞蹈家王屋山、教坊副使李家明、韩熙载的门生舒雅及歌舞伎等人。画面上人物众多，有坐、有立；有男，有女；年龄不同，身份不同，性格不同，场景比较复杂，但画家准确地捕捉住了众人被音乐旋律扣住心弦的瞬间情态，巧妙地概括出了韩府夜宴的情调和气氛。

观舞：王屋山正在表演唐代著名的歌舞大曲六么舞。六么是女子独舞，以舞袖为主，节奏先慢后快，舞姿轻盈飘逸。韩熙载下榻站立亲自为王屋山打鼓伴奏，使夜宴气氛达到了高潮。其他在场的人有的拍板，有的击掌，沉醉之神态跃然纸上。那位默然伫立的和尚，是韩熙载的朋友德明,他的严肃神情与夜宴的热烈气氛形成强烈反差，流露出身处这种场合的尴尬。

歇息：床帷敞着，被褥铺开，几个女子正在床边服侍韩熙载洗手，他要利用夜宴的间歇小憩。特别是那燃烧过半的红烛，既点明了韩府夜宴的悠长，又巧妙地给夜宴涂上了一层酒酣人倦的色彩。

清吹：五个乐伎一字排开正在演奏，各有绝技各有情态。教坊副使李家明挨屏风而坐，按牙板助兴。韩熙载敞衣坦腹，盘膝坐于椅上挥扇，情态狂放，生动地展现出了韩府夜宴的狂欢景象。

宴散：韩府夜宴结束众宾客离去时，与诸乐伎互相调笑、戏谑。韩熙载右手背后，手中执鼓棰与宾客告别，他那沉郁寡欢的复杂心态，刻画得惟妙惟肖。

创作背景：《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。据《宣和画谱》卷七记载，此画是顾闳中奉后主之命与周文矩潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记所绘成。

曲折历史： 由于李煜派遣画院待诏周文矩与顾闳中两人潜入韩熙载府第进行窥测，因此两人承旨后各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》。遗憾的是周文矩那幅随着南唐王朝的覆灭而湮没无闻，唯独顾闳中这幅得以留存，并成为北宋宣和内府珍藏之物收进《宣和画谱》中。后来《韩熙载夜宴图》随着朝代更迭而流落民间，清康熙年间被四川巡抚年羹尧偶然所得，年羹尧被雍正皇帝猜忌而获罪被诛，这幅画作也就被抄没进入清宫内府，遂成为乾隆皇帝的珍爱之宝。1924年溥仪被逐出故宫时将其携出后又流入民间，1945年被张大千用500两黄金购得。

名画归来：1951年旅居香港的张大千，由于资金不足不得不出售自己多年购藏的部分书法名画。张大千将自己这一想法透露给大陆有关人士，希望《韩熙载夜宴图》能够回归祖国。周总理得知这一信息后做出回购的批示，使瑰宝得以重归故宫。