李沐阳

原文：

《摸鱼儿》

（南宋）辛弃疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，

同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

01 春雨笼罩之词

以前总会有些陈见，觉得一首词用典太多，难免显得纷纷杂杂，经得起理解而经不起推敲，于是读过一遍便不肯再读，是以错过了《摸鱼儿》。

看到网上的一些评论，将《摸鱼儿》视为辛弃疾最出彩的一首词，并不十分认同。我一直认为一个诗人或词人创作的最好状态，要么是“意气风发、酒轻歌狂”的状态，要么是“平生岂堪一问”的释然与感伤。而辛弃疾作这首词的时间，正好处于两种状态之间。他被宦海沉浮磨去了一身的锋芒，也许心里已经对官场百次千次的失望透顶，但这个时候他越恨、越苦，便越证明他还将自己深深地缚于社稷安危之中。

在我看来，这首词就像被“春雨”困住了一般，辛弃疾的心里有一团火，但能写出来的只有一缕烟。他是憋屈的、愤懑的，他是迷茫、凄苦的，所以开篇才要用“逆入”的手法来勾勒：“我还能经得住几场的风雨飘摇呢？”

无力之感跃然纸上。

02 上阙：与春对白，欲说还休

上阙看似都在和“春”进行着对话：叹春归去、惜春落红、留春且住、怨春不语。可见此时该是处于暮春时节了，蓬勃的生机在此时显得凋敝，极目远眺，都是一片灰蒙蒙的景象。《诗经》有云：风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。可如晦的风雨沾湿了衣裳，坐可论道的君子又在何处呢？知交零落在天涯，朝上只有一群跳梁小丑，私下结为朋党，在圣上面前搬弄是非罢了，“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”。

龙榆生在《词学十讲》中评价这句话，说：抑扬顿挫，再度采用“吞咽式”的手法，暗斥在朝奸佞，凭着他那花言巧语，借以迷乱视听，粉饰承平，恰似檐间蛛丝网，粘上一些落花飞絮，谩说“春在人间”，这是在骗谁呢？护惜青春，人有同感。春尽待到柳絮飞时，便使粘上蛛网，也只等于“枯形阅世”，有何生意之可言？

一国之气运，就在飞絮的纷纷扰扰中逐渐衰败。辛弃疾作为“南宋第一谜语大师”，隐喻真的可以说是无处不在了。这里的“春”绝对算是一个给到读者眼前的隐喻，只是这“春”代指的到底是皇帝还是国家呢？我认为辛弃疾其实没把这二者分开来考虑。辛弃疾将国之气运比作“暮春”，他恨花开早，没有赶上南宋盛世，只能眼睁睁看山河破碎、落红无数。

他写，“春且住”，可他知道，瞬息万变的局势如何能停滞啊，所以平民百姓包括他在内都不知道去向何处。《词学十讲》中说：辛弃疾这一首词的中心思想，是有感于宋孝宗曾一度想给他以领兵北伐收复中原的重任，而被奸邪摇惑，孝宗也拿不定主张，对和战大计常怀犹豫，使岌岌可危的江山半壁常在风雨飘摇中。因此在他由湖北转运副使调任湖南转运副使时，触动了满腔悲愤，而又忧谗畏讥，不便用《满江红》、《念奴娇》一类激越的曲调尽情发泄，才采取了这一种欲吐还吞的方式。

此时的辛弃疾应该与范仲淹在岳阳楼上极目远眺时深深地共情了：登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣。

03 下阙：衷肠谁诉，闲愁最苦

下阙则是我之前觉得显得纷乱的用典，现在细细品读，讲的不就是一件事吗？辛弃疾在自比陈阿娇。因遭人妒忌而不受重用，在通过文辞重获恩宠之后，又因事获罪，如今郁郁不得圣听。说罢笔锋一转，矛头直指朝堂上那些混淆圣听的小人：君莫舞。不要再得意洋洋、搬弄是非了，你难道没有看见，杨玉环和赵飞燕都已化作尘与土。《词学十讲》对此处的评价是：行文到此，发展到了最高峰，一片真情，不能更自压抑，便把主题思想如“画龙点睛”一般点了出来。结果是同归于尽而已。从“长门事”以下，到此一笔收缴，再和上半阕的“画檐蛛网”遥相激射，取得伤春和伤别的统一。

这其中的解析，不可谓不精妙。此处既是用典的结尾，美人结局的收束，也是辛弃疾再也藏不住自己内心的哀叹与赤诚，他在等一个答案，他妄想得到孝宗的准批，收复中原、平定边疆，就算结局是同归于尽，也仅求一个马革裹尸还。

也许是情感的回落，写道此处，辛弃疾好似突然大梦初醒了一般，环顾四周，他依旧是一个无事可为的小官，向被打入冷宫的宫女般伤春惜春，于是自嘲一句“闲愁最苦”，可苦又当如何呢？吟至此，便满是沉郁顿挫的腔调了，从景写回了景，以景结情。暮春逢日暮，天可复明无？倚危楼和凭栏杆说到底又什么分别呢？不过是伤心断肠之人望出去的最后一点希冀罢了。

所以说啊，独自莫凭栏。

04 总结：春花孤自斜晖去

初看之时，全篇香草美人，以为便是一个深闺思妇的怨气，了解到作者是辛弃疾，便能联想到他的政治失意以及老妈子一般操不完的心，对此感佩又心疼。夏承焘先生在《唐宋词欣赏》中云本词“肝肠似火，色貌如花”，把词在艺术刻画方面的神韵给点了出来。尽管有雨打风吹，春花也能如火般开着，这是辛弃疾的一个性格坐标，也是让这首词跳脱出婉约抒情的点睛之笔。他写“春且住”而非“春易逝”，写“休倚危楼”而非“独倚危楼”，便是“美貌”外表下藏着百转无悔的心了。

回到开头探讨的话题，我依旧不认为这是辛弃疾最妙的词。在当时的南宋的政治背景下，这篇词写得极为憋闷，并不是辛弃疾一贯的作风，新风格并没有带来满分的效果。可我们不能否认他描绘的香草美人依旧触动了我们的心，全词的结构与呈现极具可读性。

春花开早又何如，留芳孤自斜晖去，虽不能赞之为“孤勇”，但迎斜阳而开的花，还是牢牢留在了南宋的末世，跨越历史长河，开在了几千年来读者的心间。