昨天回答了一个问题:写诗最注重的是什么?最忌讳什么？

《论语·季氏第十六》中记载孔子说过：不学诗，无以言;不学礼，无以立。

不学诗，知识上存在短板，作不出好的文章，也无法和上层人士沟通。不学礼，不懂得规矩，也无法安身立命。

诗，最需要注重的是言之有物，立意要正。其次，作诗要符合诗的规矩。

特别是在永明体诗人开始研究四声八病后，沈约等人就认为有些诗病是“巨病”，如果不懂的话，就是个外行人。

文人以為未涉文途者也。《文镜秘府论》

老街从现代人作诗的常见现象出发，说几点自己的认识 。

格律诗要特别注意的，首先是出律的问题。

刚学诗的人要注意：不懂格律规则的人，几乎是做不出格律诗的。恰巧符合格律这种瞎猫碰上死耗子的机率非常非常低。

所以，并不是八句的诗一定是五律或者七律。假如不清楚格律的话，不要在题目中标识为五律、七律、排律。

但是，绝句中有古绝句和律绝句，四句的诗是绝句，但未必是格律诗。不过要特别注意的是，绝句也有押韵的规矩，押错了韵，也是一病。

除此以外，格律诗还要注意这几个细节：

1、句式结构避免单调

这个问题有人称为结构的合掌，不算大病，但是高手作诗都很注意避免。特别是五律七律中间二联，要避免句式无变化。例如看杜甫《秋兴八首》颔联，2221：

听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。

颈联两句是2212：

画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。

2.仄收无变化

这个也不算大病，但是同样是需要注意的细节。白脚除了避免撞韵，还要注意上、去、入的变化， 例如王维的这首《从岐王夜宴卫家山池应教》 ：

座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。

积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。

注意仄收的四个字（白脚）：满，上声；色，入声；暗，去声；出，入声。

3、重字与重韵

格律诗的重韵是绝对不允许的（也有例子，如罗隐《县斋秋晚酬友人朱瓒见寄》犯重韵） ，古体诗的重韵并不少见，例如杜甫的《饮中八仙歌》。

但是格律诗中有意识的重字是允许的，如李白折腰七律《登金陵凤凰台》、杜甫的《曲江对酒》：

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

4、重意

如李白的《赠孟浩然》就被人批评：

吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

其中的“红颜弃轩冕”与“迷花不事君”意义重复，都是不愿出仕的意思。

5、合掌

合掌是另一种特殊的意义重复，专门指上下联的意义重复。

宋之问《初到黄梅》诗：

“马上逢寒食，途中属暮春。”

纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：

“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

道理仍然和上面一样：每一个字都要讲究效率，要避免重复。

唐宋人填词，大多是依曲填词，也有和周杰伦一样同时作词作曲。后来的人依照词谱填词。

所以，千万不要误解字数对了就是填词。

我估计每个人都见过这类“词”吧。我曾经见过全国性的报纸发表过某人填的“词”，犯的就是这种错误，我就不录入了。

关于词谱要注意，今天的词谱最早出自明朝（张綖根据唐宋词编撰《诗馀图谱》三卷），后人经过几次增删改编，在清朝编撰出的《钦定词谱》是最全版本。但是并没有涵盖所以的唐宋词，因此我们还是能找到不合谱的唐宋词。