推理小说作为一种类型文学，拥有广泛的读者群体，哪怕并不热衷于此的读者，也或多或少读过一两部推理小说，即便没有读过相关书籍，也一定看过悬疑类型的电影，听说过柯南·道尔、东野圭吾、阿加莎·克里斯蒂、雷蒙德·钱德勒这些经典作家的名字。

在这个栏目的第一期，我们便与读者聊一下东野圭吾的小说。

东野圭吾目前已经出版了几十部推理作品，每一部都具有鲜明的个人特色。由于写法的独特性，东野圭吾的很多小说在你读完后，很快就会忘记到底谁是凶手，谁是男/女主角。但同时，他又在小说中描绘了大量让人读来津津有味的人物形象。那么，在东野圭吾笔下出现的男主角中，哪一位算是他刻画最成功、形象最丰富的呢？本期作者将从这个疑问出发，为读者带来自己的见解。

撰文 | 陆烨华（推理作家，中国作家协会会员）

01 他曾在东野圭吾的作品中存在了二十八年

东野圭吾，这个如今最火热的推理作家，他的作品《嫌疑人x的献身》被无数读者奉为圭臬，福山雅治所扮演的“神探伽利略”也已成为经典的侦探形象。可他的创作之路也曾经历过迷茫和挣扎，在神探伽利略这个带有神性的传统侦探登场前，东野圭吾早写过另一位反传统的“人性侦探”。

这个角色叫加贺恭一郎，是一个普通的片儿警，游走于十个不同的故事中。东野圭吾写了他二十八年，而这二十八年，也是作者东野圭吾身为作家的成长史。

由阿部宽饰演的加贺恭一郎

1986年，东野圭吾出版了人生中第二部长篇小说《毕业》。一年前，他刚刚凭借《放学后》夺得了第三十一届江户川乱步奖。乱步奖是日本推理文坛最重要的新人奖，很多著名推理作家都是由此出道。

《毕业》，[日]东野圭吾 著，黄真 译，新经典|南海出版公司，2019年3月

东野圭吾手持“江户川乱步奖出道作家”这把双刃剑，在第二部作品《毕业》中动足了脑筋，比如，他选择将故事的舞台再次放在他所熟悉的校园当中，“毕业”是大部分读者都能一瞬间代入的感情。同时，他还在作品中加入了经典的日本元素“雪月花游戏”，并且利用此游戏来完成*人诡计，而在背景设定中，关于日本首次传入的艾滋病和学生运动等社会热点，也一并融入了进去。最后，他塑造了一个全新的系列人物，当时还只有大四的学生——加贺恭一郎。

加贺恭一郎的首次登场，现在看来并不很让人惊艳。受限于东野圭吾的写作经验，当时还是学生的加贺恭一郎只能在校园这个小社会中与人周旋，整个人物的性格如东野圭吾当时的文笔一样稚嫩。这本书合格地完成了作为一部推理小说应该完成的任务，然而对于主角，尤其是侦探形象的设置上，很显然东野圭吾并没有多做考量。

对于加贺恭一郎的描写仅止于表面，外形高大健硕，五官深邃，一口大白牙；性格内敛理性。周遭人物对他的评价是“外形不错，笑容具有感染力”。而读者也就只能看到这样一个流于表面的人物了。这种正面但相对平庸的形象，作为主角似乎记忆点并不多，而在故事中，加贺恭一郎除了表白了一位女生被拒绝，稍微坦露了些内心情感之外，其余一切都是为《毕业》这个故事服务。他的家庭关系，他的喜怒哀乐，那个时候的东野圭吾并不关心。

当时，日本的新本格运动已经开始悄然萌芽，一年后，绫辻行人就将带着《十角馆事件》而来，开启新本格元年。这样的年代，加贺恭一郎和东野圭吾的作品一样，似乎显得有点格格不入。

02 他的身上体现着东野圭吾早期创作的迷茫

之后几年，是浩浩荡荡的新本格运动，异想天开的犯罪手法、前所未见的犯罪动机和特立独行的神探形象，对所有传统推理作家都造成了剧烈的冲击，东野圭吾也被裹挟其中，他的作品风格和那些“神作”相去甚远，我们在“加贺恭一郎系列”的第二部作品《沉睡的森林》中似乎可以看到东野圭吾当时的迷茫。

在这部1989年出版的作品当中，加贺恭一郎顺着作品的时间线成长到了30岁，这个年纪的主角对于神探来说显然有点老，而他也只是一个警察局的职场新人，和罪犯在言谈中斗智斗勇、取其破绽的做法很不适合。于是，这个年纪，这部作品，反倒成为东野圭吾当时“不合时宜”的真实写照。

《沉睡的森林》，[日]东野圭吾 著，郑琳 译，新经典|南海出版公司 2019年3月

也许是想通了一些事情，东野圭吾尝试改变风格，在1996年到1999年之间，加贺恭一郎在《谁*了她》《恶意》《我*了她》这三部作品中再次登场，这几部作品至今仍然为很多读者津津乐道，原因是《谁*了她》和《我*了她》这两本书破天荒地没有交代凶手是谁。东野圭吾在作品的最后，将所有的线索给尽，嫌疑人范围也已锁定，只是最终真相如何，需要读者自己去推理。

而《恶意》则和那两本书截然相反，在作品开头，读者就已知凶手是谁了，凶手也对罪行供认不讳。可读到最后，读者依然能感受到强烈的意外冲击。