它是宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名瓷之魁首；它以名贵的玛瑙入釉，用支钉烧成了具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的典型特色，其胎质细，胎泥中含极少铜元素，近香灰色；也有人说汝窑是北宋官窑，一直为古至今学界和收藏界中经常热议的话题，汝窑与北宋官窑是何关系也由于北宋官窑的窑址尚未定案，有很多问题说不清楚而不能形成定论。不过，从宋代的行政区划中可以看出，汝州府是宋代的一个州治，而古文献记载的北宋官窑则置窑于开封府。不同地点置两个窑口符合当时的实际情况，也在情理之中。

南宋学者周煇的《清波杂记》中记载：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙沫为油(釉)，唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”周煇老先生的话，应当是可信的，因为南宋距离北宋最近。那么，“内有玛瑙沫为油(釉)”应当是真实的，换句话说“内有玛瑙沫为油(釉)”就是鉴定汝窑瓷真假的重要条件，也是一条北宋汝窑瓷的无仿特征。真因为汝窑瓷的这一重要特征，后朝无论怎么仿造都没有办法达到北宋汝窑瓷的标准，现代人科技虽说发达，但是也无法仿制出北宋汝窑瓷，这就是北宋汝窑瓷的珍贵之处。

北宋汝窑瓷含有玛瑙这一特征，又让北宋汝窑瓷更容易辨认。古人所说的玛瑙，并不是我们现在认知的概念，我国传统的“四宝” 是珍珠、玛瑙、水晶和玉石，所以古人所说的玛瑙包含的更广，应当指除了玉以外的宝石都可以称为玛瑙，比如翡翠石、锆石、磷灰石、锂辉石、蛋白石、黄玉、绿松石、玉髓等等。南宋学者周煇所说的“内有玛瑙沫为油(釉)”，应当是指宝石入釉。

汝釉的创新，得益于“内有玛瑙为釉”，得益于清凉寺村附近2公里处有一座玛瑙矿。据现代化学“分析得知，玛瑙的主要成份与一般石英砂并无区别，为二氧化硅，但玛瑙往往含有铁等着色元素，对釉的颜色有一定的作用”汝窑釉面加入了玛瑙或者宝石，同一般的釉面必然不同，玛瑙或者宝石在不同的光照会产生不同的色变，玛瑙或者宝石含量越大，色变越强烈，这是因为不同的宝石对光线的选择性不同吸收造成的，不同宝石颜色的饱和度高低不同，且对不同色温的光线具有选择性吸收，这就造成了宝石在不同的光线下发生色变。而普通釉就没有这种变化，在不同的光线和色调下，变化的只是光亮度，色调不会出现变化。

汝窑 玛瑙为釉葵口三足笔洗

汝窑的釉层大致在0.03—0.07厘米左右，虽较秘色瓷的釉层厚出将近一倍，却比宋官窑、龙泉窑的0.1—0.3厘米釉层要薄了许多。尽管釉层较薄，但釉面质感致密、平静，有深不可测之貌，以至千年以来让人一直欲看不透。

汝窑青瓷的釉层极为均匀，规整得几乎一丝不苟，甚至在唇口，在所有转弯拐角处，釉层都能保持厚薄一致。这一现象，除秘色瓷因追求釉薄可与胎*融产生类冰类玉效果而不可同日而语外，与其它青釉系列比照，汝釉可谓达到尽善尽美境地。例如，官、哥的紫口，系口端釉层历高温，釉汁下行减薄，导致露出胎色；官、哥、龙泉器体下部或圈足墻面，常有下行渐囤厚釉一环；器身拐弯折角处或凸出部位，时有囤釉或积釉掛淌。这些现象，传世汝窑器物上几乎全无。

汝窑 玛瑙釉 三足炫纹尊

一、汝瓷釉面的光泽：

大多数不及官、哥晶莹，更弱于龙泉青瓷。与同为贡御级别并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较(下图)，汝釉的光泽度只及后者大约三分之一略强。这说明，因玛瑙的加入，汝釉的玻化程度（还包括釉质的耐腐蚀性）有所下降。反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征。