自由低音手风琴的构造

自由低音巴扬手风琴主要由右手键钮、左手键钮和中间的风箱三大部分组成：

(一)自由低音巴扬手风琴的右手健钮部分

常见的巴扬手风琴.有三排，四排、五月键 3 种，从发音的结构分析.第一、二、三排是基本音键钮.第四、五排是辅助音键钮。即第四排是第一排键的重复，第五排是第二排的重复。这种五排键的巴扬手风琴主要是为了演奏和训练时指法方便而没置的。

巴扬扩风琴音键是在一个水平面上，每个相邻的3 个键钮形成一个等腰三角形，也就是说它整休是由若干个等腰三角形按等值对称关系组合而成。

无论是意大利还是俄罗斯的巴扬手风琴.演奏时它们的右手高音都在下端，低音区部在上端。

俄罗斯 B 系统巴扬手风琴右手键钮音位图.如例图1：网个音键上下排列为小三度，例图 2 ;网个音键向外斜排列为小二度.例图3：两个音键向里斜排列为大二度，例图 4：意大利的健钮式手风琴.两个音键上下排列为小三度变.但两个音键向斜与向里斜的排

相互颇倒(也就基第一排与第三排颇倒)，即两个音向外斜排列为大度，两个音键向里

的排列为小二度。这种局部的差异，使整体的音程连接法产生区别，两种的琴的基本练习、乐曲、练习曲所标示的指法.也就无法相互套用。

( 二)自由低音手风琴的左手键部分

自由低音巴扬手风琴左手排列具备双系统功能一一通过变音器转换，可选择自由低音与传统结构.而双系统可变换自由低音，其又分为两种结构：

1. 俄罗斯为代表的，左手部分低音到高音从琴的下端向上排列。这种排列方式被称为：。例图。

2. 以意大利等欧洲国家为代表的左手邹分低音到高音从琴的上端向下排列，这种排列，方式被称为 C 系统.例图 。

这种自由低音手风琴左手的音域从原来传统借低音的一个八度以内扩大到了四个八度以上，左手自由低音部分是高音至小字三组c音.低音至大字一组 E 音，种自由低音的出现为手风琴

音乐开辟了一个新的领域，吸引了一些著名作曲家为手风琴写作品。从此，手风琴真正地走向专业化的道路。更为奇妙的是，自由低音巴扬手风琴不仅可以方便地弹奏“老调”，还在不经意间为作曲家创作“新声”提供了前提条件。和声之所以取悦感官，呼唤出感情，在于它遵从了泛音的法则，而泛音体现为自然，感情本能地投靠它。姚亚平先生在他的博士论文《西方音乐观念》一书中提到：不协和音的解放是19世纪下半叶以来西方音乐发展的趋向。20世纪兴起了各种所谓人工音阶。综观西方音乐发展的脉络，结构的观念根深蒂固，在自然有中心的调性观念与彻底的无调性观念之间还有大片中间性过渡区域，这一区域常常产生一种介于调性与无调性之间的结构方法。这种音阶远离大小调体系的中心效果，如德彪西的全音阶，梅西安常用的各种对称音阶，以及巴托克的综合调式音阶。在这些音阶中主音通过音阶本身常常是无法确认的。作曲家们欣喜地发现在巴扬自由低音键钮给创造新音阶提供了极大的便利条件。

自由低音巴扬手风琴两种系统目前还相继并存，而没有统一的说法。这种状况对手风琴发展并不十分有利，用长远的眼光看，手风琴的结构也应像乐器家族中的其它乐器一样，最终取得世界大同。

三、自由低音巴扬手风琴的演奏特点

(一)音域宽广

从外形看，由于巴扬手风琴音键排列比键盘更密集、紧缩，它没有键盘琴体积那么大，所以适合各种身材(特别是矮小身材)的人进行手风琴学习和演奏;同时，巴扬手风琴的音域比键盘式手风琴音域宽广得多，巴扬手风琴右手高音至小字四组g音，低音至大字组G音;而键盘手风琴右手一般高音至小字三组a音，最多至小字四组c音;低音一般至小字组f音，最多至小字组e音。这就使巴扬手风琴音域上具有更强的音乐表现力，例如俄罗斯作曲家佐罗塔耶夫《第一首儿童组曲》第 一部分，谱例：

(二)音键排列密集

由于巴扬手风琴音键排列密集，在演奏两个声部的音程是复音程时就比较方便，并且在和声

的组合方面更富变化。例如俄罗斯作曲家佐罗塔耶夫《第一首儿童组曲》第一部分，谱例：