著名笛子大师胡结续说过，学吹笛子要求实求难。对于初学笛子的朋友们，如果想要把笛子吹到一定境界，需要做好面对困难的准备，务必通过勤学苦练来提升自己的技能。具体的学习方法有下面七点，大家务必耐下心来读，尤其是初学笛子的朋友们。
一、做好“自讨苦吃”的打算
吹笛子看起来不难，可是，他和其他各种技能相同，再聪明的人，若不付出勤劳的劳动，不下一番苦功，也难以取得成功的，所谓“红梅香自苦寒来”，就是这个道理。练习笛子有时很累，口干舌噪；初学者累过了头，还可能头昏眼花。假如吹奏者没有决计，就不会有那种“自讨苦吃”的劲头，也不会有长期坚持苦练的毅力。这种决计，又要来自正确的思想支撑和对笛子的酷爱，假如只把笛子当成个人消遣自娱的玩具，那是绝对吹欠好的。在旧社会，许多民间艺人，为了吃饭，为了生存，他们在各种情况下苦吹苦练，终于练就了一手好功夫。今日咱们学笛子，意图不仅仅为了饭碗，应当把笛子作为为公民效劳的东西，熟悉它、通晓它，用它来更好地为公民做出奉献，来表达自己的心声。为了攀登技艺的高峰，就要不怕累、不怕苦、不怕困难、不怕流汗、不怕耗费汗水顽强地练下去。
二、打好基本功底子
笛子吹得好欠好，要看他的功底打的牢不牢，根本功能否过得硬，马马虎虎、差不多，是不可的。笛子的根本功是什么？我想大约包括气功、嘴功、舌功、指功等。其中每一项根本功都有它的明确要求，气功大致的要求是：吸气要足，蓄气要满，抢气要快，呼气要匀。嘴功就是指嘴上的劲能操控音的高、低、强、弱改动的才能，要求能软能硬，能松能紧。舌功指的是舌头上的功夫，它的大致要求是：灵敏、有力、精确、干净、能快能慢、能柔能刚。指功的大致要求是：手指的各种指法要高度灵敏自若，快而不短不乱，慢而不跛不断，滑抹无痕，颤抖均匀。这些根本功的要求，都有它一定的技巧作为底子：气功首要就是呼吸命运的技巧；嘴功首要是嘴上的操控才能；舌功首要是各种吐奏与花舌的技巧；指功首要是指法变调，叠、打、颤、滑和各种叉角吹法。以上这些就是咱们所称的根本功、根本技巧，或惯例技巧。这些技巧用处最大，在任何曲子里都用得上。吹奏的好坏，当然要看他的素质和体现才能怎么等等，但首要的仍是要看他的这些惯例技巧把握得怎么样，也就是说要看他的根本功是否能过硬。
在日常的根本功练习中，有两种值得避免的现象，一种是，某些人仅仅为了自娱，每天吹一些“优雅”的小调，越吹越来劲，而不练根本功。另一种是，误认为只需练一两个所谓的“高档”技巧，笛子就会吹得好。因此每天仅仅练那一两种“高档”技巧，学鸟喧，仿鸡鸣，以及*猪、宰羊、母鸡下蛋声等，并以些夸耀于人，也不去练根本功，效果技艺迟迟提不高，不能很好适应工作需求。相反有的人在平日练习中，总是踏踏实实地去练较困难的技巧，但由于他的惯例技巧把握得很好，所以吹得声色美丽，有强有弱，有快有慢，干净利落，赋有气愤，充分体现了乐曲内容，相同受到了听众的欢迎。由于任何曲子，较困难的技巧最多在一两处运用一下，而用之最多和起首要作用的仍是那些惯例技巧，即根本功的体现。所以，咱们在练习时，一定要多练根本功，要点练习那些惯例技巧。在保持根本功过硬的底子上，再去练习一些较为困难的技巧。这样，收效一定会很快。
在音乐学院一般都有教材和老师辅导，但对广大业余吹笛者来说，却缺少这样的条件。常常就因没有教材，无人辅导，每日拿起笛子不知从何处练起，练些什么心里没底。在这种情况下，怎么办呢？我想每天能够吹吹长音，以练呼吸命运、强弱操控润饰音色，以增强气功。吹吹梆笛，拔拔音高，以增强丹田操控和嘴功。用音阶级进或跳进的办法（*******）。练练单、双吐，以增强舌功。再者就是选一些已出版的、有针对性的独奏曲片段，练习指功、舌功。只需这样坚持练，重复练，也是能够使根本功逐渐过硬的。
三、迎难而练，锲而不舍
练根本功有两点有必要做到：第一是迎难而练；第二是锲而不舍。迎难而练，就是要求在各种困难条件下去练。可是有些人碰到一点困难就不想练了，如：天热不想练，天冷也不想练，刮风下雨天不想练；肚子饿了又没劲去练；吃饱胀了也不想练；在室外怕人听见嘲笑不敢练。练习时，总想找一个空房子，端上一把椅，热天一把扇，冷天一盆火，这样能练出过硬的功夫吗？
酷热的夏天，往往由于天热出汗、笛身滑滚不易持笛，一起由于天热笛膜改动很快，以致共鸣（音色）欠好。可是，这并不是不能克服的，这就要靠在热天练，摸索找规则；适当地选择互换笛膜，正确地依据热度的情况断定笛膜的松紧，或许采取“罩膜法”（用硬纸或钢皮做个罩，罩在膜孔上，以防太阳照晒）等种种手法来解决和适应在谈热情况下吹奏的才能。冬天天气冷，这应是练笛子的好时机，要不怕冷，不烤火，或勇于到室外去练（特别严寒区域破例）。脚冷冻了，就跑上几圈，或跳上几下，手真实冷了，就搓一搓。这样一横心，吹上半小时之后，手指也就灵敏了，身上也就热了，吹奏也就逐渐得心应手了。
咱们的文艺是面向公民大众的，要到农村、工厂和部队表演，不会都有舞台、都有礼堂，往往遇到各种意想不到的困难。只需在艰苦的条件下练出来的功夫，才干适应各种艰苦条件下的表演。俗话说：“夏练三伏热，冬练三九寒。”看来是很有道理的。
任何效果的取得都是刻苦尽力的效果。全部不肯作艰苦实践，不想付出勤劳劳动下功夫去练，而想长个什么窍门、捷路取得成功，那是不实际的。
练习锲而不舍，技艺方能精益求精。许多吹笛子者，特别是有些半会不会、半懂不懂的业余爱好者，很大的问题就是不能锲而不舍。有的人听到他人吹得那么好听，心里非常羡慕，也想把笛子吹好，可是一拿起笛子时，却懒得多吹，练了十分钟，口腔稍稍酸了一些就放下笛子歇息，吸上一支烟，喝上几杯水，一耽搁就是一阵子。还有的人三天打鱼，两天晒网，情绪来了练几天，练了几天又没有了劲头，因此吹了多年的笛子，功夫仍是不过硬。所以在练习时一定要象个练的样子，拿起笛子至少两个小时不停顿地进行练习，不累不歇息。并且还要在口腔最累最酸时，在难以坚持的情况下，尽量坚持到最后一分钟，由于这往往是最关健的一分钟，最能长功的一分钟。
四、把握曲子的风格与特色
我国是个多民族的国家，几乎每个民族、每个区域都有笛子。由于每个民族和每个区域公民的各方面条件和自然环境挂一漏万同，所以都具有自己不同的风俗习惯。广大的笛子爱好者也就由于自己所处的区域环境不同，加上各人的文化程度、僵硬条件以及个性爱好等方面的某些差异，因此，就各自具有了不同的吹奏特色。比方有些人长于吹奏北方风味的乐曲，有些人却长于体现江南的风格；有些人爱用和善用吐奏、历音等，而有些人却长于命运和运用各种装修手法，。这些不同的特色，进而形成了各种不同的演奏风格，这些不同的风格，又多体现在各种详细的技巧运用上。
所以说各个不同的独有风格，一般多是以对某些技巧的擅长为底子的。比方江南风格，多强调气息运用、强弱操控和手指的各种装修技巧，笛膜也较松软，多用曲笛吹奏。而北方风格，则多用梆笛吹奏，善用花舌、历音、剁音及滑奏。各种吐奏、南北风格均要运用，但北方用的更广泛。
我国的笛子技巧较多，一个人一会儿要把一切技巧都把握好运用好，是有些困难的，所以要有要点地去练。去发挥自己的特色或专长。但却不能忽视，任何一技之长都不能单独存在，有必要要与其它技巧，特虽是根本功相呼相应。假如不练根本功，根本功还很差，就想搞出一个独具一格的特色来，这样是做不到的。如果大家连笛子的花舌、三吐根本不会吹，或者音符也吹不出来，就要专心发挥自己的特色，那么他的特色在哪里呢？甚至部分人，只会熟练的利用历音、滑音来吹一些曲子，不管吹什么曲子都是一个味道，这样别说观众不喜欢听，时间长了他自己也觉得无味了。这样他就容易限制在一个死角，很难进步，就别提特色了。
大家可以在笛子演奏上尽力发挥和尽情施展自己的特色，但是一定要顾及到其它方面。比如，他擅长吹江南竹江，同于也可以吹奏北京风味的乐曲，只不过在程度上、分量上有所差异和偏重而已。那种只顾及一方，而否认和不顾及其它方面的作法，是不恰当的。
在把握各种不同风格的练习中，重要的是避免混杂并打破习惯。每个人的演奏，或许每种风格的乐曲，都会有一些习惯的指、气办法，如象颤音、剁音、叠打音等。这些习惯指法，在不同风格的乐曲中起着很好的作用，可是混杂了，就会四不象（特殊的借鉴、发挥破例）。混杂的原因，是个人原有的演奏习惯手法，服从于新风格的要求。
新中国成立以来，在笛子方面有了很大的开展。各种风格的乐曲，各派不同的演奏人材层出不穷。如：闻名的演奏家冯子存老先生的北派风格；陆春龄的浑厚、美丽、厚意的南派演奏风格；加之藏族、蒙族、朝鲜族、新疆等不同的演奏风格；以及新发明的许多南北派特色的现代乐曲等，都为咱们供给了极好的学习教材。咱们应当尽可能地去尽力练习，以丰厚和进步自己的笛技与体现才能，会有助于发挥个人的特色。
五、统筹组织，技无止境
运用统筹法，科学地组织自己的练习方案，不但能够节约时刻，并且收效很大。有些人不知道运用统筹法，每天拿起笛子，东吹一句，西藏自治区吹一段，陷入盲目。
咱们练笛子，不外乎就是长音、吐奏、手指练习、技巧练习和曲目练习等。并且往往都是先吹半小时的长音，然后音阶、音程、各种吐奏，再吹一吹快速手指练习，接着就是曲目。这样练习当然能够的，可是，如运用统筹规则能够在相同的时刻内练习更多的东西，收到更好的作用。
何为统筹法？即科学地合理地来组织时刻，使之能一起进行的练习，不要再分做两步。比方，在练习长音的半小时内，完全能够和循环换气、颤音、花舌、滑音等同步组织练习。当长音吹响后，手指能够一起颤抖，也能够上下滑动来结合音的强弱操控练习。在练习吐奏中，又能够同手指练习结合起来。曲目练习时，又可用改动吹法，加快或放慢速度等办法结合根本功练习。这样，平时需求两个小时练习的内容，约在一小时十五分钟即可练完。
统筹法咱们应该用，但并不是非用不可，更不是说每时每次都有必要统筹，而是依据情况合理组织。比方，在攻难点时，就最好不要统筹，然而在日常的练习中，统筹法无疑是科学有用的。
学笛容易通晓难。每一种技巧想要开始学会，并花不了多少力气，可是想要通晓它，高度地娴熟它，却不是短时刻能够达到的。今日练的有些前进了，停上几天不吹，又会感到生疏了。这就要求咱们要常常练，吹一辈子笛子，练一辈子功。
笛子上的吹奏技巧，它的熟悉、通晓程度，也不是一向平衡不变的。在每个技巧与技巧之间，都存在着娴熟与不娴熟，精与不精的不同，这些不同的不断出现，又不断地去解决，就推动着你的笛技不断向前开展。练笛子就是要在全面练习的底子上，又要以首要精力，偏重练习差的落后的那一方面，直到不同暂时不衡或许转化。从新的现象上来看，本来娴熟、通晓的那一面虽然在原程度上并未下降，可是由于本来差的方面赶上去了，它却变成差的落后的了。练习一向都应是在全面开展的前提下，不断找出你的单薄一方，偏重练习，求碍平衡与转化，一向这样重复下去，永不满足，永不中止。
六、练特技，攻难点
吹笛子往往在工作中和日常练习中都会碰到一些难点。有的人不会打花舌，有的人某个手指、某一句曲调，或某一个高音上无能为力，还有一些较难把握的“高档”技巧，往往练起来也遇到许多困难，怎么办呢？假如任其下去，就容易使一个人对吹笛子慢慢丧失信心，从此中止不前，甚至倒退下去；假如勇敢地打破了它，就能够更快行进。难点虽难，但决不是难不可攻，下决计会集精力练他几小时、几天、几个月，就一定能霸占。所谓难点，并不是每个人都相同，比方：甲吹不了花舌，但乙却一练自会，丙的这个手指不灵，丁却可能这个手指很灵。由此能够看出自己所遇到的难点，也正是自己的缺点，假如这个缺点不能得到克服，不能和其它技巧相应地开展，那么，你的笛技就会成为变形。技艺变形的吹奏者，是难以演奏出很好的作用的。
笛子上的一些特别的技巧，一般并不常用，能否把握它，好象也无关大局，可是一个吹奏者根本功很好，再加上把握运用某一两种特技，这对他的演奏会起到画蛇添足的作用，收到很好的演奏作用。所以咱们在根本功根本过硬和一些惯例技巧都能把握的情况下，能够也应该去练练那些技巧。现在象“循环换气”、“泛音”、“马叫”、“喉音”，以及“双音”、“同音换指”、“包吹法”等特技，已被子越来越多的人所把握，所运用。
练习特技和攻难点最有用的办法：第一是要会集精力，会集时刻进行苦练。零打碎敲是不易收到作用的。第二是找出规则，找到打破口进行巧练。比方练“循环换气”，它的打破口首要好象是“换气”，然而“换气”之难，却难在“循环”上。想要气息不断循环，关健又在“呼”与“吸”。“呼”与“吸”相比，难处又在与呼气一起的吸气上。也能够反过来说，难在与吸气一起的呼气上。再剖析一下，与吸气一起的呼气从何来？是胸、腔、仍是口腔？当然是口腔（下颌部）。这样就找出了焦点在于用鼻吸气的不时，用下颌部的蓄气来吹响笛子。打着了规则，咱们就能够分步来练习。第一步，先练习用下颌的蓄气吹响笛子（即舌头往后收之后又向前伸去）。这一步成功了，再练第二步，在吹的一起，鼻子快速吸气。这第二步就是要害的要害，也就是打破口。这一步成功了，那就只剩下扩大效果的问题了。第三步，再练习吸进之气又循环吹出。
再用一个简单的例子来说，如你在吹一个长音，有时吹得很好听，跑风、漏气声很小，但有时就不是这样，某个音吐得很干净有力，而有些音就差一些。这是什么地质学因就需求动动脑子剖析一下，为什么有时好有时欠好？是呼吸命运问题，仍是风门口风问题？是笛膜松紧问题，仍是持笛办法问题？找出好的和欠好的原因，然后再照好的办法去吹，每一次、每一个音都是这样用心去吹，收效就会大，就不会走弯路，进步就会很快。
咱们提倡苦练、巧练，但苦练不是死练，巧练也不是取巧，而是要开动脑筋，要想着练。假如仅仅苦练，而不长于思索，就会盲目地练，这样进步就慢。只要练练想想，想了再练，这样才会很快地得到进步。
七、苦学善创
只要苦学，才干善创
只要学习先进，才有可能超越先进。不能闭关自守、盲目排外，由于不虚心向他人学习，就难以有自己的发明。假如咱们只注重和满足于自己的实践，这就会缩小自己的眼光，看不到更远更多的东西，不知山外还有山，天外还有天，这样就等于自己拴住了自己的手脚，自己为自己画地为牢，不能更好更快地进步。真正的知识都必定来源于实践，任何人的吹奏经历，都不会是凭空想出来的，都必定有他的实践为底子。所以说向他人学习，启示自己、引导自己去实践，使自己在实践中少走或不走弯路，使自己更快地进步。
学习他人的经历，应该是有意图、有方案、有剖析、有重心肠去学，不能象拾人牙慧相同原封不动的死搬硬套。在学习的过程中不但要学其技而还要知其因，决不能无剖析地盲目地去学，由于任何人的经历，都不会是十全十美的。更不能看成是绝对和仅有正确的，由于事物总是在不断开展和改动的。咱们应该从实际情况出发，冷静细致地仔细剖析，既要看到他人之长，也要看到自己之长，一起又要看到自己之短，充实进步自己。这里有一个最重要的问题，就是个人的开展与发明；虚心向他人学习，还要注重总结自己的经历。不敢打破、立异，那么学来他人的经历就有可能成为捆绑自己的绳子，使自己永久跟在前人后面，踩踏着前人的脚印走，永久不能赶上、超越前人。
笛子的技艺和体现才能总是不断开展，决不会中止在一个水平上。所以现在谁也不应该说他的吹奏办法是绝对和仅有正确的，谁也不应该说他的演奏水平现已到顶，再没有开展和立异的可能了。比方，在笛子的变革上，演奏技巧的丰厚上，乐曲的发明上等，还存在着许多问题，需求更多的人去斗胆地发明与革新，任何到顶的论点、中止的论点都是不对的。事实上现在许多吹笛内行焕发了革命芳华，在笛子这一工作上现已和正在作出新的奉献，一起也有许多新手在演奏技巧上、乐曲发明上，特别在笛子变革上都赶上和超越了一些内行，后浪推前浪，一浪高一浪，咱们应该加倍尽力，刻苦练习，斗胆发明，不断总结，不断行进。
