与分纸拓法不同的是整纸拓，这种拓法原则上要求用一张纸完成整个器形的墨拓。近代民国时期周希丁等人将西方传入的透视、素描等技法应用到了全形拓之中，墨色更是考究，浓淡相间，所拓器物图像的立体感大为增强，将这门技术推到极至，贡献尤大。

此时，全形拓技术可以说达到了一种前所未有的高度。

具体来说，整纸拓的拓纸不能做任何裁剪，上纸过程中需随器形变化分段分次完成，十分费工。而且“每次上纸不可贪多，移动部位不宜过大，每移一次都要衔接好花纹线条，始终要在所绘出的线内进行，绝不可延伸到线外，否则会失真变形”。

全形拓与颖拓的区别

全形拓的拓法是在拓器物前，选择最能代表该器物特征的最佳角度，用铅笔在准备好的棉连纸上画出一个“⊥”形图，以表示器物的垂直线和水平线，再在“⊥”形图上标出器物的高度、宽度作为基础，画出被传拓器物的原大线描图，随后把标有器物各部位位置的棉连纸分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛笔刷湿，上纸，用棕刷刷实，用扑子蘸墨，小心捶拓后揭下。器物的各个部位分段来拓，整器拓完，作者在全形拓上钤盖名章，一幅全形拓制作完成。

颖拓，也可称为“画拓”，它是画与拓的结合。“颖”字指毛笔的笔锋，这种拓技法要求不露笔墨痕迹，逼真地把器物上的图案纹饰和铭文所具有的艺术特征完美清晰地呈现在纸上。颖拓也可表现出器物的立体效果，实为“用笔画出来的全形拓”。颖拓技法产生较晚，创始人是清末著名的篆刻家、书法家、晚清印坛开宗立派大师，与吴熙载、赵之谦、吴昌硕合称“晚清四大家”的黄士陵(1849－1909年)，后有著名金石书画家姚华(1876－1930年)、张海若(1877－1949年)、大康(1926－1999年)等。这种技法发挥了仿、临、摹的功效，作品介乎书与画之间。郭沫若曾评价“毡拓贵其真，颖拓贵其假，假则何足贵，君不见绘画，摄影术虽兴，笔画千金价”；又言“规摹草木虫鱼者，人谓之画，规摹金石刻划者能可不谓画乎？茫父颖拓实古今来别开生面之奇画也。传拓本之神，写拓本之照，有如水中之皓月，镜底名花，玄妙空灵，令人油然而生清新之感！”

拓器物立体全形是各类传拓技法中最难的一种，它不仅要求拓工具有丰富的平面传拓经验，而且还需具备诸如素描等一定的美术基础，故历来善拓者不多。然而随着以摄影为基础的石印、珂罗版等复制技术的广泛应用，全形拓这种费时费工的纯手工技艺急剧走向衰落，逐渐成为了稀罕而珍贵的艺术品种。

全形拓的代表人物

全形拓在近二百年间的发展过程大致可分为三个时期：第一个时期为原始初创期，代表人物有马起凤、释达受(六舟)，他们的功绩是在清代朴学盛行之际，独创了一种全新的传拓方法，在这个时期通常拓一些器物小件，且线条纹饰简单，习惯以平面的拓法来做立体拓，不讲求透视；第二个时期为完善发展期，代表人物是陈介祺，他的功绩是对器物的绘图更加趋于合理并运用了分纸拓法；第三个时期为成熟鼎盛期，代表人物为周希丁、马子云，他们的功绩在于运用了西方的透视和素描的方法与传拓器物，使所拓器物图像的立体感大为增强。

这些代表性的人物都各有特点：