除了上述这几个典型代表之外，《大国工匠》《航拍中国》《帝陵》《中国通史》等或在电视台播出之后反响平平，或是被电视台拒之门外的纪录片，有不少都在B站上得到了“重生”。

在相当长一段时间内，纪录片被认为是距离年轻群体较远的一种节目，相较于明星艺人扎堆的娱乐综艺，此前纪录片中普遍存在的平淡如水的画风、不急不慢的解说似乎不是他们的“菜”。

B站的受众群体绝大多数都是年轻人。从今年3月B站提交的招股书中可知，B站用户中有81.7%出生于1990-2009年之间，而2017年6月和10月的QuestMobile报告显示，B站在中国24岁以下用户最喜爱的APP中排名第一。可以说，B站上汇集了中国最富朝气、用户粘性较强的一批互联网群体。

就这样，一批最年轻的受众群体与看起来只有中老年人才会偏爱的纪录片“相遇”，竟然迸发出了耀眼的火花，那么这种”化学反应“的发生原理是什么呢？

其一，从受众群体来看，现在的90后、95后乃至00后都属于典型的互联网”原住民“，这部分人群个性更张扬、心态更自信，较少受到传统观念的影响或束缚，对新鲜事物乐于采取开放包容的态度。在价值观上，也更崇尚自由和平等。

作为新生代的一群人，他们与纪录片并不会天然的相互绝缘，关键是内容本身有没有打动到他们，内容的精神内核有没有跟他们的价值观发生契合。若是做到了这些，人们印象中所谓的次元壁也可以被打破。《国家宝藏》总导演于蕾对此深有体会，“我个人感觉好故事是硬道理，好的内容是硬道理，不要低估年轻人的审美，他们永远会为最优质的内容而感动。关键并不是平台的区隔，还是讲故事质量的区隔。”

其二，从内容本身来看，经过多年发展，当下国内的纪录片在表现形式上有愈发明显的”年轻化“趋势。无论是《国家宝藏》还是《人生一串》，它们都摆脱了简单的说教模式，并且各自在对于内容的呈现方式上都做出了更为贴近年轻人接受习惯的创新。

前者通过邀请人气演员或者明星出演具有戏剧性的小剧场演出来对文物的历史背景做简要还原，这显然比干巴巴的VCR解说更具生动感和代入感。后者对于解说文案做了一些更富人情况味、更显幽默俏皮的处理，博得了众多网友的一致好评。从弹幕上的反馈也可看出，文案成为了节目中令网友争相讨论的一大亮点。

其三，B站特有的弹幕文化使得网友所发的弹幕往往构成了节目的重要内容和对视频内容的良好补充，如《我在故宫修文物》中的师傅修复好黄花梨衣柜时说了一句“这擦完了真是幻彩生辉啊”，一片弹幕飞过：“新词get”、“师傅气质一个个真不是盖的”、“我觉得他们开口都是文化，我只会说‘卧槽’”……

这种即时性的弹幕超越了一般意义上的时空关系，形成了一种部落式或者说是剧场式的观影氛围，能够极大增强观众内心的安全感和归属感。"其实就是图个热闹，看看弹幕吐吐槽，一个人看太单调"，有位知乎网友这么说道。

B站在某种程度上把不为人们所关注的纪录片拉回到了观众的视野，而中国纪录片市场未来的“山河湖海”可能才刚刚显露出来。

《中国纪录片发展研究报告2018》（国内版）显示，据不完全统计，2017年中国纪录片生产总投入为39.53亿元，年生产总值为60.26亿元，同比分别增长14%和15%。从数据上来看，国内纪录片市场尚属于前期提速的阶段，还远未进入繁荣发展期。正如纪录片公司五星传奇总经理胡小鹿所言，“每年都有人跟我们说纪录片的春天要来了，但我觉得一直在春天的前夕。”

值得指出的是，2017年，BAT三家均设立了纪录片频道，并从原先的单纯采购逐渐过渡到了联合投资，不断收揽人才以此实现从采购到自制的转变，而事实上，平台对于内容的参与程度也大为增强。B站还特别为纪录片专门成立了一个版权合作部，并从央视纪录片频道挖来了不少优秀人才。如今，新媒体已经晋升成为中国纪录片的第三大市场主体。

成立版权合作部的B站显然有着深耕国内纪录片市场的决心。2016年12月，由B站联合出品的同名纪录片电影《我在故宫修文物》正式登上大荧幕；2017年10月， B站把原位于科技区的纪录片条目，与电影、电视剧独立分区，聚合成为现在新的“放映厅”；2017年12月，B站在中国国际纪录片节上首度公布了纪录片“寻找计划”，旨在为用户“寻找”更多优秀纪录片的同时，为创作者进行全产业链的扶持……

【网娱观察】（ID：wldygc2016） 了解到，在前不久的第十届中国网络视听产业论坛上，B站宣布将于今年8月推出另一档纪录片《历史那些事》，它将以轻松诙谐的口吻讲述正史记录的那些神奇的、不可思议的历史。