嗯……效果好像似乎没有那么明显了，但细看还是有的，比如窗户防盗网的识别度，比如“瑜伽”灯牌右侧的白色广告牌，像素偏移后还是能比较清晰辨别字样，原片就比较困难了。如果是ISO 12800又会如何呢？

暗部的区域已经看不出什么区别，但稍稍有点光照的地方还是挺明显的，图片正中窗外悬挂的广告牌字体，在像素偏移后清晰度明显更高，整个图像的锐度也明显更高，而且高光的部分，比如图片下方的路灯和灯箱，也没有出现明显的偏色，这说明只有高亮的动体才会在高ISO下出现彩噪，这个信息很关键哦！

这样体验下来，虽然像素偏移的掣肘之处很多，但用这个功能拍静物，比如拍产品，又或是拍建筑，或者无风或微风环境下的静态风景照，简直是锐度狂魔心目中的神器好吗？哪怕高感光度弱光环境拍摄也是有明显提升的。但有一点需要注意，就是它并不会有多帧降噪的效果，ISO 6400无论开启像素偏移与否的照片，噪点都是一样的，但因为Camera RAW依旧没有更新，小胖也不知道是否真的对动态范围和信噪比的提升没有帮助，至少Imaging Edge里是看不出来的，但理论上像素偏移肯定会对这两个方面有提升，那还是等Camera RAW支持A7R3之后我们再谈吧。

索尼的视频机主力毫无疑问是A7S2，但在A7R3身上似乎看到了索尼求变的思路，首先它是第一台支持实时HLG HDR，也就是之前A7R3那篇文章里小胖讲解过的高动态范围技术，民用级摄像设备里也就它跟AX700支持这功能（嘿嘿，小胖都已拿下！），这个功能的好处在于如果是输出到支持HLG的显示设备上的话，无需处理就能给出准确的还原了。如果还是想自己动手丰衣足食的话，A7R3加入了S-Log3色彩曲线，在色调和动态范围上已经基本与A7S2无差。

不过A7S2的特点在于可以使用全幅超采，A7R3类似情况下只能以CMOS宽度配合16:9高宽比来使用部分CMOS，而且是多像素合并单像素输出4K，画面表现相对一般。不过A7R3还是支持裁切Super 35画幅做1500万像素5K分辨率超采，对比一下两种模式视频截图的差别吧。