远在天边的政治斗争，导致的军备生产迟滞萧条，需要牺牲一条条鲜活的生命。

《高山下的花环》拍的是同一场战争中，人与人的不平等。

也是一场战争中，制度对个体的绝对不平等。

它纪念的不是战争的胜利，不是牺牲的伟大。

而是那些命不由己，在高山下沉默与长眠的人。

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《高山下的花环》诞生于那个时代，也属于那个时代。

在蒙昧与开放，在反思与批判中，完成过去与现在与未来的和解。

而电影展现出的真诚、大胆，都绕不开电影的关键人物——

导演谢晋。

他擅长聚焦当时最热的社会问题，最尖锐的政治局势，依然说出一些真实的人话。

61年的《红色娘子军》，聊底层妇女的自我解放，也聊不可言说恋爱的暗渡陈仓。

82年的《牧马人》。

聊田园牧歌式的秀恩爱，也勾勒出意识形态的冲突，把爱秀得雅俗共赏。

87年的《芙蓉镇》。

聊运动的风波人生百态，也聊底层真善美与生命的韧性。

他一贯擅长把命题作文写出更高的立意，在《高山下的花环》里，自然也有着别样的意味。

一个细节。

在电影里，敌人其实是“空缺”的。

除了从对面打来的枪炮，我们连敌人的影子都没见过。

那么在战争中，士兵们的脑子里想得最多的是谁？

这部电影里，有国产战争片很少在战争片看到的——爱情和生活。

睡梦中的三喜回忆他和玉秀婚后，有一次他推着独轮车载着怀抱小猪的玉秀。

一个穿军大衣的士兵走过，玉秀回头凝眸。

到家，三喜把自己的军大衣穿在玉秀身上。