根据英国学者安格斯·麦迪森《世界经济千年史》和《世界经济千年统计》里的估算，北宋经济总量最高达二百六十五亿美元，人均经济占有量是四百五十美元，两样都是当时的世界前列！经济的发达注定了宋朝的人文荟萃，尤其是山水画的发展，宋便是最高峰！

宋朝是一个重文轻武的朝代，这一时期宫廷美术繁盛，画院规模齐备，名家层出不穷，佳作硕果累累，从选材到技法，都有了一个质的飞跃。

宋代画家

宋代山水画逐渐抛弃了魏晋、隋唐时期“明劝诫，著升沉”的政治作用，树木的审美价值和作用也转变为“代去杂陈”，描绘山石树木的目的是为了放情山林，以王微的“畅神”、宗炳的“卧游”为倡导的山水画表现目的取代了唐代张彦远的“成教化、助人伦”的功能，山水画中的树法进一步转变为个人审美趣味。

宋代大家苏轼更是将山水画中的树木与文人绘画“托物寓兴”的理论相结合，把比兴寄托的文学手法运用到绘画之中，对后世山水画中树法的发展与审美价值影响深远。

《枯木怪石图》

现在，就让我们随着王珊老师的细致讲解，进入那黑白相间的墨之世界，聆听她的独家绘画心得，学习山水画中树法的相关技巧吧！

王珊，师从陈国勇教授，获美术学中国画专业博士学位、博士研究生国家奖学金。现为西安美术学院中国画学院山水画工作室主任、副教授、陕西国画院青年画院常务副院长、西安青年美术家协会副主席、陕西省书画篆刻协会理事。曾赴巴黎美术学院访学交流。

自古以来，树在山水画中都具有及其重要的地位，树的造型影响着山水画整体的呈现气势与表现效果。

凡画山水，林木当先，锋峦居后。峰峦者山之骨，林木者山之眉目，未见骨骼，先有眉目，故林木须要精彩。譬如诸人形骨骼匀停，而眉目俗恶，乌得成佳士？譬诸军旅，前锋不扬，何以张后队？故古人未练石先练树。

——节选自清·布颜图《学画心法问答》

在对山水画的选材上，王珊老师并非把山峦放在最为突出的位置，而是把树作为主要表现对象，通过对树的细致刻画来体现地质、地貌的情况，通过树、石、草的质地对比，树干，枝叶之间质、量和疏密的对比刻画来表现大自然的美。

树干和树枝，是树之根本，是树最清晰的一个架构模式。因此，学习树法首先应该从枯树法开始。

枯树法中两种最常用的出枝方法是鹿角法和蟹爪法，一俯一仰。