正在热播的《一年一度喜剧大赛》第二季更是可以发现一个问题。

流行热梗的二次加工，或是侧重形式的作品往往能博得满堂彩。

就像《少爷和我》将霸总文学演绎成戏谑的舞台剧，得到了观众和评委的一致认可。

《大放异彩》融合了海派舞蹈，带来了新异的视觉审美体验，被黄渤盛赞可以直接放到电影里。

但是一旦落到现实向的表达，就引来很多争议。

就像被骂最多的《妈妈的味道》。

先将唠叨的母亲比喻成热情的「服务员」，再用「为你好」合理化窒息的亲子关系。

完全是对传统亲情关系的惰性挪移。

还有，让节目组道歉的《男友来了》，内容是关于时下流行的虚拟恋爱游戏。

笑点被集中在沉迷游戏的女孩身上。

节目观念却基于长辈视角，吐槽、嘲讽沉迷者的疯狂和可笑。

被批娱乐不足，说教有余。

这些节目的相关评价中，被指责最多的问题是「刻板印象」。
创作者只是将一些固有认知照搬到节目中，既没有反思背后的价值观念，也没有融入当下性的思辨。

反观《善人愚事》，以罪犯为主角，却在处处打破刻板印象，凸显善意。

还与时俱进地融入对疫情社会的种种担忧，将娱乐性与思考性相融合。

正说明了喜剧不仅仅需要创意和技术，更需要对现实入木三分的理解，以及高度的人文关怀。

只有如此，喜剧外衣下的每个小人物，才能真实如你我。