所以，这部电影的价值不仅仅在于影片背后的主创，更是在于当下女性电影人来说，是一份破局的勇气。
故事是导演的生活体验
《送我上青云》中，其实有近30%的故事是来自滕丛丛自己的生活体验，甚至包括盛男患肿瘤这一情节。
从北京电影学院导演系毕业之后，她跟过几部商业电影的剧组。那时候，剧组的人会和滕丛丛说，“你不抽烟不喝酒，这样的女的当不了导演，你得把自己变成男人才可以。”
年过三十的时候，她也容易陷入困境，常常会问自己，到底怎么样才能当上导演呢？当然，她更相信《剑雨》导演苏照彬和她说的话：想当导演，首先得自己去写剧本。
滕丛丛和姚晨在片场
于是，滕丛丛准备起了这个剧本。她花了2年时间去调查记者这个职业。2014年，她带着二稿去参加创投，虽然有人有投资意向，但自己对剧本并不满意，都被她以“不够好，还可以走得更远”为由拒绝了。
直到2017年3月，滕丛丛觉得好像没法再有突破了，才正式定稿。
定稿之后，电影并没有顺利开机，于是在好友的推荐下，《送我上青云》的制片人顿河把剧本递给了姚晨，“大姚看完本子后，非常喜欢。几乎一拍即合，很快我们就确定了合作。”随后，他们又找到了演员袁弘，他在看完剧本之后，决定以零片酬的方式加入。
不止是“性”，更是“人性”
姚晨曾在影展的映后说，“《送我上青云》是一部纯女性逻辑的电影。”不仅如此，电影对女性情欲有了前所未有的表达。
很显然，这些都是这部电影最浅显以及最“商业”的地方。
这些符号让影片有了一定的观影门槛，阻拦了部分男性观众。但是在滕丛丛自己看来，这是一部女性电影，但并非女性主义电影。
诚然，《送我上青云》只是一部从女性视角出发的电影，但并不代表了只是拍给女性看的电影。如果把两性比作一杆天秤，在天秤的两段各有形形色色的男女。电影里，在女主角“盛男”背后，是一群不同类型的男性作为秤砣，用来拉扯彼此的平衡。
两性确实存有偏差，但姚晨回答地云淡风轻，“我们探讨的是人性，并没有做性别上的区分。而且我们只是在讨论性压抑，讨论被尊重，讨论的这些事情都不针对性别。”
