国家一级演员降经元,1946 年生于介休市义棠乡北村,13 岁步人梨园，1965 年毕业于晋中戏曲学校。他是须生教师李玉环的得意门生，在晋剧舞台上挑梁 40 余年,创造了众多艺术形象,誉满三晋。

降经元演过《舍饭》的朱春登;《卧虎令》的杨长贵;《社长的女儿》中的社长;《琼花》中的洪常青;《万紫千红》中的三牛;《沙家浜》中的郭建光;《智取威虎山》中的少剑波;《海港》中的马洪亮等，对一个 20 岁尚未出头的小伙子，就塑造了这么多不同身份、不同年龄、不同时代的人物形象，多么不易。尤其是《海港》中的马洪亮，几十年过去了，仍被老戏迷朋友和专家们津津乐道。降经元个子不高，嗓子也不算最好，但他演的角色，因为投人.有激情，行腔高亢激昂，挺拔刚劲，并善于真假声结合，表演和唱腔相转相承，十分富有感染力，使他扮演的角色，个个有血有肉，活灵活现。参加工作以后降经元在《下河东》中扮演赵匡胤，《十五贯》中饰演况钟，《忠烈千秋》中扮演寇准，《义仆忠魂》中扮演老曹福，《双官诰》中扮演薛子岳，《女忠孝》中扮演苗郎的爷爷周荣泰等，所到之处，掌声不断。1984年他主演的晋剧《杨儒传奇》获振兴晋剧调演员一等奖；1987 年以《齐宫外史》的晏婴获主演一等奖；1995年以《下河东》一折获全国中老年戏剧调演“牡丹奖”；1996年以《绵山祭》的重耳在文化部举办的”金三角”调演中获一等奖。该剧在 1997 年又获省“五个一工程”奖，并多次评为省地文化系统的先进工作者。

降经元 2000 年退休,但从没退下舞台,仍在发挥余热。他先后在山西中路梆子剧团、小程玉英晋剧团、离石晋剧团、子仪晋剧团、彩星晋剧团、介休青云晋剧团、锦苑晋剧团,不但是这些私营剧团的主要演员,而且都为剧团领导出谋划策,帮助他们搞基础设施建设,招收学员，大大缩短了剧团筹建到正式演出的周期。因为他在晋剧舞台上40余年,走过的台步比年轻人走过的路也多几倍。

降经元在晋中晋剧团、晋中青年晋剧团,都是业务骨干,历任演出队队长,艺委会成员、团长、*及地区文化局党委委员等职，因而既有较强的政策观念,又有治团的工作经验。他是名人，但不以名人自居，他懂业务,但不包办代替。他以一丝不苟的艺术造诣，处处为人榜样，他宽以待人,严以律己,吃苦在前，享受在后，去影响年轻人。冰冻三尺,非一日之寒,他所以能有如此优秀的作风,和在学校打下的基础是分不开的。他在晋中戏校上学期间，在一出《舍饭》后便遇上变声期,嗓子”黑”了，但他继续苦练基本功。同学们说他:“嗓子坏成那样,你还想唱戏?"他说:“嗓子万一返起些，不练功岂不后悔?”他的恩师李玉环，有颗生鸡蛋破了，不叫唱青衣的女儿双巧喝，也得把经元喊来喝，老艺人说生鸡蛋养嗓子。这些都成为经元好好学习，绝不辜负老师期望的动力。降经元的恩师李玉环，山西文水人，生于 1920年，卒于 1971年,享年51岁。李玉环因为家贫，曾童养给长子县一个剃头的做小媳妇，几经展转，8岁人祁县韩国华办的小同梨园女子科班，工须生，师承”盖派”老艺人王永年。他演出的《走山》、《舍饭》、《困雪山》、《芦花》、《空城计》、《击鼓骂曹》、《牧羊卷》、《凤仪亭》、《八义图》等，在同行中有口皆碑。在多灾多难国无宁日的旧中国，唱戏是为了维持生计，演员总是疲于逃命。有一次，在石家庄演出时，京剧四大须生之一的奚啸伯先生看了李玉环演出的《舍饭》,赞赏不绝，他停下京剧演出.带着京剧班的演员，专看李玉环的戏，然后互教互学，奚啸伯教玉环《萧何月下追韩信》的步法，玉环教奚啸伯先生《舍饭》的表演要领。

山西解放以后,李玉环才回到晋中安居乐业了。她先在榆次新生晋剧团,与青衣马月琴,小旦程玲仙,小生丁艳霞合作,须生李玉环成为艺术骨干,她们在各自的行当中独领风*。

1953 年,榆次新生剧团和平遥大众剧团合并为晋中专署晋剧团，李玉环老师重点是培养学员。王爱爱、张玉英、刘改英、李春寿、文井、宋来祥等就是这批学员。

玉环老师严格要求学生,不论什么行当,都要讲究节奏,有喷口，必须和同台角色有感情交流。要有呼有应,踩红不踩黑--意思是马锣为红,最后一拍落在马锣上,不踩在马锣上就为黑。她说:“眼大无神,等于庙里的泥人。”1961 年玉环老师去了晋中戏校任教,她的学生白桂枝、降经元、田玉花等,都成为晋剧舞台上出色的演员。晋中戏校实习演出的《凤仪亭》、《卧虎令》、《万紫千红》、《社长的女儿》、《琼花》等都是玉环老师主排。通过实习演出，学生们演出水平有了突飞猛进的提高。

李玉环老师的师傅王永年.到经元这一辈，就成了师爷了。王永年是榆次南关人。王师傅 12岁入木偶班，拜“鱼儿红”弟子朱世昌、宋兴儿弟子赵毛蛮为师。木偶班是由木偶皮影捻签表演，演员在纱幕后唱,因而生、旦、净、丑皆能。王永年常和晋剧名伶老三儿生、天贵旦、盖天红(王步云)等切磋技艺，研究剧本。以昆(曲)乱(弹)不挡、九手场面谙熟的全把式，享誉晋剧各班社。1935 年,应祁县小同梨园女子科班的邀请任教,李玉环是他的亲传弟子。战乱年间，王永年师傅和同行们携手共渡难关。他的《大报仇》、《北天门》、《骂曹》、《抚琴》《反棠邑》、《草坡》、《嫁妹》等均为拿手戏。以梆板清亮，尺寸工稳，规范，得艺名“盖盖红”，意思是比“盖天红”还艺高一筹。

1948年 7月榆次解放,王永年率团战地慰问,给解放军演出，受到各界人士嘉奖。1955 年收张鸣琴为徒.悉心传授《下河东》，名震省城。

因为有恩师李玉环这层关系，降经元去王永年师傅家就更勤快，王永年不断给他哼唱腔,降经元在《海港》中马洪亮“忆苦”一段,就是王永年师傅亲自设计的。还赠送降经元《击鼓骂曹》、《斩黄袍》、《反徐州》、《渭水河》、《出祁山》等剧本。山西人民出版社出版的《晋剧百年史话》就是王永年老人口述,经刘巨才、段树仁整理而成的,人称王永年是晋剧"乱弹王”、“活字典”。

降经元的“盖派”派系脉胳已经明朗了,这就是在介绍降经元的文章中赘述李玉环、王永年历史资料的理由吧!

降经元后来走过的私营晋剧团，每年演出 300余场，除他自己演出200 余场外,还有传、帮、带的任务。锦苑晋剧团的刘爱莲、曹忠林、子仪晋剧团的薛玉嫦都是女演员，除学唱经元的戏，有时兼演老旦缺什么演什么。晋剧团的师荣华，彩星晋剧团的王洪亮，一是崇拜降经元的人品和艺术，二是也遇到了麻烦的变声期，所以他们有空就学习降经元真假声结合的演唱方法，更主要的是学他的艺德。降经元演出的几本大戏《下河东》、《女中孝》《义仆忠魂》、《忠烈千秋》、《忠保国》、《走山》、《教子》等，已成深受观众欢迎的剧目、几乎台台必演。这几个年轻人有的住过县办艺校，有的是嗓子条件好但未经训练，就像一块璞玉，需要能工巧匠精心雕琢，降经元就像他的老师当年培养他一样，从发声吐字到人物情绪的处理，一点一滴教起,有的青年也很想有个机会,正正规规给降老师叩头拜师,让降经元收他们为徒......降经元认为拜师是形式,打基础才是硬功夫，不少名师收已有艺术基础或有潜力的青年演员，他教徒弟是从打基础学起,而且分文不取。降经元说:“艺好不如德好,教戏先教人。你愿意学,我就愿意教。不嫌我的艺术不好,你就学。拜了师,不教唱,不排戏,也只停留在形式上。有了内容再补形式也来得及。”

是的，降经元宝刀不老,仍在发挥余热,且余热无尽。哪个老师也爱见好学的学生;不爱学的人，拜了名人也未必就能成为名人。