文/黄鑫亮

随着华语电影市场的飞速发展，导演的“构成”也越来越“丰富”，人气演员能转型当导演，畅销书作家能转型当导演，他们导演的电影往往能赚得盆满钵满，人气成了一部电影能不能卖座的先决因素，也有这么一位导演，16年时间耕耘，直到“三部曲”的收官之作才得以公映，他就是李杨，他携自己的新作《盲道》“摸黑前行”，这一次观众们眼里射出的目光会照亮他和他的电影里那些小人物的前行之路。

李杨导演的“盲系列三部曲”相信影迷们都有所耳闻，前两部是《盲井》和《盲山》，尤其是《盲井》拿下第53届柏林电影节“最佳艺术贡献银熊奖”，虽说片名都有一个“盲”字，但表现的皆是“心盲”，直到这部《盲道》堪称是三部曲的“点题之作”，李杨导演初心不变聚焦的仍然是挣扎无奈之中的小人物们，当一个被犯罪团伙控制街头乞讨赚钱的盲人小女孩遇到一个落魄的摇滚大叔，这位大叔装扮成盲人进行坑蒙拐骗，“眼盲”和“心盲”在繁华的都市里你或许看不见的犄角旮旯里产生了交集，这样的题材天然拥有强大的戏剧张力。

大叔和萝莉，这似乎是电影导演尤为青睐的人物关系，可爱天真的萝莉和沧桑潦倒的大叔，人生阅历的鸿沟，价值取向的天堑，这给了导演充分的发挥余地，尤其也能抓住男性观众理性和女性观众敏感的内心，李杨导演不是一个擅用商业元素的电影导演，之所以他这部电影《盲道》也会把落脚点放到盲人小女孩和摇滚落魄大叔这样的人物关系，或许就是因为绚烂霓虹灯映照下的都市中，这么两位眼或心“失明”的小人物，出没于幽暗的路边，他们需要彼此照明彼此前行的路，他们需要“搀扶”着前行，电影中盲人小女孩竟说摇滚大叔是她的爸爸，这就很引人深思。

盲道是专门帮助盲人行走的道路设施，有条形引导砖和带有圆点的提示砖来指引盲人的行走，快节奏的都市大街上，行人们往往会忘了路上的盲道，他们也会行走于盲道之上，甚至盲道会被沿路的店家当作堆积货物的场所，无论你有没有走进影厅观看李杨导演的这部电影，至少这部电影的上映以及相关的信息会再次提醒你别占用了路上的盲道，曾几何时有关导盲犬的电影让人们探讨盲人的出行问题，当然有形的盲道之外被我们忽略的是无形的盲道，也就是盲人的心理之路，如何让他们体现出自身的价值，我们又怎么去保护和关怀他们，心理盲道的建设需要像一部又一部诸如李杨导演这样的电影以及文艺作品的铺设。

李杨导演给自己的定位是“剑客李杨”，剑客似乎是现实生活里久违了只是出现于古装影视剧里的一个行当，他不仅是一个行当更是一个担当，如此也不难理解李杨导演为何能16年专注于自己的“盲系列三部曲”，一位剑客的最高境界是无剑胜有剑，你随手拾起的一根树枝甚至是你的手指都能幻化成为一把宝剑，只要是你心中有剑，李杨导演挥舞的光影，包括他的出演以及美术和剪辑，这都是他作为一位“剑客”，用自己宝剑上的锋芒，照亮小人物们踽踽前行。