我想，三个计划，一个写在纸张上，一个写在现实里，一个放进彩蛋成了影片的画外音。

导演这样处理就是想给入戏的观众一种心理安慰：影片故事是虚构的，但情感是真实的。

这种自我解构的方式极大地消解了影片给人的冲击力，也暗合了“人生如戏戏如人生”的永恒命题。

《误*2》乍一看是悬疑片，仔细凝视是亲情片，在你哭过后，却告诉你这是娱乐片，这种多次的反转并未激怒观众，反而让人会心一笑，我觉得关键就在于影片对于悲剧的处理方式十分高明。

悲剧有三个层次。

第一个层次就是，好人被坏人害了，好惨啊。

大部分电影都是这个路数。

这种初级的悲剧很难引起共情，因为只要把坏人处理了，悲剧就变成皆大欢喜的happy ending了。

第二层次是，没有坏人，但好人自身有缺陷。

很多励志影片就是这个路数。

这种中级的悲剧很打动人，但也有直接的处理方式。

只要主角能够接纳自身的缺陷，问题也就迎刃而解了。

第三层次，也就是最高级的悲剧，那就是每个人都在做着最正确的事儿，但却被一个叫做命运的东西捉弄，最后也无法挣脱可悲的宿命。

《误*2》高明之处就在于努力在向这种“俄狄浦斯式的悲剧”靠拢，影片的结尾，肖央牺牲了，当你去问责的时候，似乎无人可问，每个人都在做自己能力范围内“最正确的事情”，每个人都是自己世界里的“好人”。

就拿医生来说，他错了吗？面对主任的暗示，他出于职业道德有过抵抗，但结果是螳臂当车；

接着说主任，他错了吗？当市长秘书打来电话时，他是没有拒绝的资本的，他或许不是个圣人，也绝不是坏人，只不过做了保全自身的选择罢了。

接着说市长秘书，他错了吗，他就是帮市长挡枪和背锅的，他做的脏活本身就是一种“职业道德”

最后说到市长，他错了吗？儿子出车祸需要移植心脏，时间紧迫，为了儿子他不得不出此下策，抢走了肖央家用来移植的心脏。

再回到肖央，他错了吗？他就是这颗心脏救儿子的命，心脏没了，他就要找偷心脏的人算账，这是底层人最简单质朴的做事逻辑啊。