今天我们来说说，什么是库里肖夫效应?

——从电影创作依赖的认知基础中得出启示

苏联电影导演列夫-库里肖夫为了弄清楚蒙太奇(蒙太奇就是根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来)的并列作用，从某一部影片中选了演员莫兹尤辛的一个特写镜头，但这个特写没有任何表情。

然后，库里肖夫把这个镜头与其他影片的小片断连接成三个组合。

在第一种组合中，特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头；

第二个组合是莫兹尤辛面部的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连；

第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊的镜头。

然后，库里肖夫把这三种不同的组合放映给观众看，

结果看了三个组合的观众都对演员的表演大为赞赏。

观看第一个组合的观众从那盘忘在桌上没喝的汤中，看出了莫兹尤辛沉思的心情;

观看第二个组合的观众则看到演员沉重悲伤的表情，并且也感到非常感动;

而观看第三个组合的观众却看到了演员轻松愉快的微笑，一起跟着高兴起来。

因此，库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列:单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。

这便是库里肖夫效应。

库里肖夫效应是一个关于认知的心理效应，说明人的认知并不完全依赖于单个场景或者单个元素，而是取决于这些场景或者元素的连接顺序。

比如， 有这样三个片段，一个是一张微笑的脸，一个是一张惊恐的脸， 另一个是对着一个人瞄准的手枪。

如果我们按照先微笑的脸、继而瞄准的手枪、最后惊恐的脸的顺序将这三个片段连接起来，人们就会认为这个人是一个懦夫:

然而，如果我们把顺序变换一下，按照如下的顺序连接片段:惊恐的脸、瞄准的手枪、微笑的脸，人们则会认为这个人很英勇。

正是由于人的认知存在库里肖夫效应，才使得电影导演在创作时有了充分的发挥空间。

我们平时所看的电影，在创作的时候，制作者并不是按照事件的发生顺序拍摄镜头的，而是导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念等联系，从而构成一一个符合逻辑的故事。

这个库里肖夫效应会为我们带来什么启示呢？

当我们需要描述一件事情：

这个时候，我们看到的所有东西，其实都是碎片记忆，我们要把这些碎片记忆拼筹起来，再陈述这件事的时候，这个库里肖夫效应就会有重要作用了，

你是要把这事情表达得怎么样，是快乐、兴奋？还是紧张？还是悲伤？还是悲愤？还是愤怒？还是？取决于你怎么拼筹这事情，用什么样的顺序，怎么转接镜头！

当我们需要策划一个活动，也一样，需要用什么样的顺序，怎么表达

这就是为什么，同一件事，有的人能做得很好，而有的人却怎么也做不好

关键，就在于这个库里肖夫心理效应。