在这里，我就不说什么俗套不俗套了，国产动画难得深刻一下这是值得鼓励的。

但较真来说，木头导演在同样是人妖矛盾的世界观建构之上却出现了不少瑕疵---

首先，我注意到的是“妖精太佛系和太双标了”。

这个问题出现的原因在于两点：

1.木头导演细无巨细的完整陈述了“人类和妖精发展的整个过程”：一开始妖精统治世界，到了后来人类出现，两者存在一段时间和平共处的日子，但紧接后来人类开始了对自然生态进行屠戮的行动，并成为了凌驾食物链之上的王者。

2.木头导演对于妖精和人类的“差别”没有做出足够的铺垫：前者和后者相比甭管从外貌（妖精和可以变成任何样貌），认知能力，协助意识，体能手段等等维度全都并不羸弱，乃至远远超越人类个体。

上述两个事情一同出现就会让剧情变得有点儿匪夷所思了。

为什么妖精不把人类扼*于摇篮（在看到危机苗头的时候就直接抹*）？为什么妖精在看到自己的生活环境日渐被人类侵略的情况下，还要大面积的加入到人类阵营里去呢？

整部动画没有给予足够的剧情铺垫，而妖精会馆给出的立场说辞则为：“不想自然生态越发遭受迫害”。但只要仔细想想就能够发现，这句说辞是建立在“人类已经具备了和妖精旗鼓相当，乃至完全碾压妖精的优势”基础上的。

但我们都知道在历史的发展过程中人类的变化理应是循序渐进的，而秉承如此“保护大自然”观念的妖精，为何就不去阻挠彼时正在开疆拓土的人类，而如今风息他们做出了如同旧时代人类一般的行动，他们就全体出动，并用保护大自然的名义来占领道德高地呢？

我唯一能够想到的合理解释当属：妖精在面对人类的时候太佛系了，而对待自己的友族则采取了双标的方式。说白了，他们就是一群让人难以捉摸，行动主旨也没有明确指导理念的怪物。

那究竟要如何才合理呢？

看回前文提到的《幽灵公主》，这部作品完完全全没有去触碰“世界观起源”的问题，采用了一种模糊方式去处理这个渐进过程---我们不知道历史究竟发生了什么，但我们知道如今的世界观体系当属自然生物的生存空间被压迫，而人类也亟待更多的土地和资源去发展自己的社会。况且动物和人类确实存在泾渭的迥异之处。

同样的事情我们也能够在《哈利波特》这部世界名著上看到。JK罗琳也并未试图去描绘麻瓜和魔法师的矛盾世界观究竟是如何形成的---他们仿若一开始就这样，然后魔法师就只能够卑微的生活在人群之中。

当然，你若非要刻画起源那也行，发展过程中加上一个“人类获得了天降力量”的设定，那就足够说服所有人去接受后来的局势演变了。

所以我会说，木头在《罗小黑》中埋下的整个发展过程的描绘，简直就有点儿多此一举的意味了。

不过关于世界观的槽点还没完---

另一个影响因素当属“解决方案已经明摆在那里了”。

在开头几分钟就刻画出了人类和妖精的本质矛盾，虽说因为对起源的描述让这种矛盾变得有点儿刻奇，让妖精们有点儿双标扭曲，但真正致命的还得属“这个矛盾，似乎压根就说不通”！

《罗小黑》大电影的剧情是在连载番剧中延续出来的，而有看过番剧的朋友都清楚，里面的人类和妖精和睦相处，各取所需，俨然一派幸福乌托邦的图景。

这个事情如果放到“矛盾立场”来说，其实就已经足够作为一部电影的结局，在阐述了一番人类和妖精的搏斗之后，双方终于找到了最理想的共存方案，并走向了happy ending。

但问题的关键就在这里：这个所谓的幸福乌托邦图景压根就不是剧末才出现的东西，而是自始至终都存在的方式（所以也才有了精灵会馆，也才有了正义凌然的无限等等）。

那为何明摆着有这个解决方案而不去采用，非要重笔浓墨的渲染矛盾，然后安排风息走上了一条极端的道路呢？

坦白说，这远远称不上矛盾，这只是一部分的幼稚愤青为满足私欲的激进表现罢了。