团队初创，没有人统筹、分工，导致所有人工作效率低，进度极慢。
卢卡斯闷气生完，只能重整旗鼓。
现场工作一团乱麻，那就雇助理，让专人负责排进度。
镜头太多，那就多拍不用调整机位的素材，进行镜头的合并。
对年轻的卢卡斯来说。
《星球大战》不只是为自己圆梦、为华纳赚钱的工具。
它更像是一次为个性实现的自我证明，为叛逆买单的绝地反击。
小时候，卢卡斯是闻名小镇的赛车狂人，他想修车，也想当赛车手。
可惜，他生平第一次上报纸，不是拿奖，而是因为车祸。
收心后，卢卡斯不愿接手父亲的文具店，坚决要去读书。
他对心理学和人类学尤为感兴趣，约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》更让他痴迷不已，里面全是原始英雄的神话故事。
大三开始接触电影的他，第一部学生短片就震惊南加州整个电影系。
他的科幻短片《电子迷宫》（1967年）在电影界获得首奖，讲一个只有编号的未来人，试图逃离系统的故事。
这部片让刚认识他不久的斯皮尔伯格自惭形秽（也可能是客气）。
我永远拍不出这种好片
之后卢卡斯和制作人科波拉成为挚友，还组建了小工作室美国西洋镜。
也因此，卢卡斯编导了他职业生涯最满意的长片处女作《500年后》。
脱胎于《电子迷宫》，一部反乌托邦的未来预言。
△ 统治世界的是巨大的主机
这部有《黑客帝国》《银翼*手》雏形的前瞻之作，在当时被华纳乱剪，双方闹掰。
票房惨扑，被骂烂片，工作室开张即*，分道扬镳前，制作人科波拉苦口婆心地劝他，先放弃幻想，拿出实力证明自己的导演能力。
别再拍这种自命不凡的奇怪科幻片
