上一期讲了明早期的底足特征，这期咱们继续讲明中期的。明朝中期也就是成化、弘治、正德这三朝。

成化底足

这是成化时期的，画得是松鹤延年，可以看到它的底足还是有明显的向内斜收，这一点也是保留了明代早期的风格，但与早期不同的是，它的足根部位几乎是一个平面了，不像明早期那样在外足墙的足根处向内斜削一刀。

两个时期的足根对比

与明早期相比，成化的底足看上去圆滑了很多，没有那么明显的棱角感。

弘治底足

接下来看弘治的，画得是庭院婴戏，一个小孩儿在放风筝，另一个拿了根树枝，这时的底足基本上接近一个直上直下的状态了，不像早期斜收的角度那么大，并且底足的直径变大了，另外足墙厚度几乎一致，摸起来感觉从上到下一个厚度，足根也是很平滑，弘治的底足让人看上去觉得很精致，十分秀气。

正德底足

最后看正德的，纹饰画得是鱼澡纹，中间一条大鲢鱼，象征连年有余。足墙的斜收角度依然很小，足根也是相对平滑。另外我上期说过，明早期到正德以前，它底足的这个折角处基本是没有弧度的，角度都是直的，不过在正德时期，已经开始逐渐流行带弧度的了，足墙与底的交界处形成了一个坡度。总之正德时期与成弘的底足变化不大，只是缺少了一点秀气。

明中期标本

最后总结一下就是，明中期的底足斜收角度变小了，足墙厚度变均匀了，足根变得平滑了，但折角处依然是直的。好了，明中期就讲到这里，大家记得点赞收藏，咱们下一篇继续明晚期。