新丽传媒在业内是一家口碑很好的公司，通常会被拿过来和正午阳光进行比较。
两个公司都一个共同的特点，对剧本抓得特别严特别严。
一家好的电视剧公司，一定是内容基因特别好的公司，这家公司的老板要不本身就是编剧或作家，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）要不就是很懂创作的制作人。
新丽这家公司在内容把控上延续出来的习惯，可能也和曹华益本人的从业经历有关。
曹华益大学就读复旦大学新闻系，获文学学士学位。毕业之后，因为所学专业和自己的喜好，曹华益开始投身于是图书编辑、出版方面领域，经常会向作家约稿。
20世纪90年代末期，在文学出版圈的深厚积累，使得曹华益开始进入影视剧制作这个领域，曹华益最早出品的电视剧是《浮华城市》。
曹华益
《浮华城市》也预示着新丽之后的题材优势和偏好——都市生活剧。
《我的前半生》这样在外人看来十分意外的市场黑马之作，可能在新丽看来只不过是一部多年现代生活剧制作经验积累下的中规中矩之作。
新丽尊重人才，也想办法通过各种方式绑定人才，比如股权。
新丽稳定合作过有一批非常出色的现代都市生活剧编剧，比如：
李潇《大丈夫》《小丈夫》
申捷《虎妈猫爸》
秦雯《辣妈正传》《我的前半生》
陈彤《一仆二主》《*之城》
鲍鲸鲸《沉浮》
王立扶《团圆饭》
李亚宁《北京爱情故事》
彭三源《人到四十》《你是我的兄弟》
能把现代都市剧做好，用同样的方式，也能把年代生活剧做好。比如：
刘静《父母爱情》
申捷《白鹿原》
赵冬苓《我的父亲母亲》
霍昕《相爱十年》
徐兵《请你原谅我》
王宛平《假如生活欺骗了你》
随之，这些剧的导演也和新丽合作较多，甚至深度绑定。刘惠宁、沈严、刘进、姚晓峰、汪俊等和新丽合作的戏都在2部以上。
除了生活剧（包括现代和年代），新丽最擅长的题材要数谍战剧。
这其中，绑定“谍战教父”柳云龙后产出最多：《血色迷雾》《传奇之王》《风筝》三部剧均由柳云龙导演；还包括傅琦然、汪奕升编剧，柳云龙出演的《告密者》。
除了柳云龙的谍战剧，许伟才编剧的《剃刀边缘》同样可圈可点，全勇先的《悬崖》更是被称为最催泪的谍战剧。
长期跟踪新丽题材开发的就会发现，截止目前播出为止，新丽的古装剧、玄幻剧少之又少。
稍有名气的《女医明妃传》无论是导演还是主演，都带有浓厚的唐人影视的色彩。新丽更多的是扮演联合出品的角色。
所以彼时笔者一直很好奇，如果让新丽来操盘和主控一部古装剧、玄幻剧，新丽会怎么做？
电视剧《如懿传》人物关系图
对于目前中国的电视剧公司来讲：年轻化、拥抱年轻观众、和互联网影视属性产生联系是一种未来发展趋势。而古装、玄幻剧这一体裁形式是吸引这些年轻观众的有效方式。
其实，柠萌影视产出头部规格的、工业化的古装剧玄幻剧，就是这种战略的体现。
资产结构的变更,腾讯等新血液的注入,时代新丽也得转型.
新丽传媒在古装剧玄幻剧上，一出手就不凡
《如懿传》《庆余年》《斗破苍穹》《狼殿下》
以及正在开发中的《雪中悍刀行》《斗罗大陆》，每一个项目都备受瞩目。
这类题材很难做很令人头疼，因为是架空剧。
《庆余年》超长海报
历史正剧是国产剧的长项，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）但架空的古装、玄幻剧，近些年市场反响好有得到业内认可的，屈指可数：
口碑收视双丰收的有正午的《琅琊榜》、北京电视艺术中心的《甄嬛传》、唐人的《仙剑奇侠传》、华策的《三生三世十里桃花》、慈文的《花千骨》。
架空古装类型的突破口是：权谋、宫斗。
架空玄幻剧的类型突破口是：女频虐恋、男频修仙。
男频修仙、少年成长类型的《青云志》和《择天记》都没有拍好，比较可惜。
要想处理好一个很棘手很难出新意的题材，编剧和导演的选择直接决定这部剧的成败。
仔细观察就会发现新丽的四部戏在编剧和导演的任用上非常有特点！
《如懿传》的编剧是流潋紫，从新丽的角度考虑，他们觉得流潋紫能写出《甄嬛传》这种水准的作品，一定也能在《如懿传》里保持这种水准。
《庆余年》的编剧是王倦。王倦老师是笔者的偶像，笔者第一次看《舞乐传奇》的时候就惊叹：国产古装剧竟然还可以这样写！当时笔者就认定一定会有顶配的古装项目找到王倦老师。新丽慧眼识珠，找到了很靠谱很有灵气且和《庆余年》这个项目风格很吻合的王倦老师来执笔。
《斗破苍穹》的编剧是产量很多且能驾驭各种题材的张挺。
《狼殿下》是新丽和耀客合作的戏，但主创基本都是新丽这边的，编剧是陈玉珊团队。
另外非常有意思的是，《斗破苍穹》这部玄幻剧的制片人蒋晓荣和导演于荣光也是《舞乐传奇》的制片人和导演。
《如懿传》的导演汪俊、《狼殿下》的导演孟凡以前都和新丽合作过项目，《庆余年》的导演是以前能和新丽产生间接关系的孙皓。
这四个导演呈现出一个特点：都是内地导演而不是香港导演！
当然我不是给香港导演抹黑，比如李国立、吴锦源、林玉芬等前些年都拍过不错的古装剧玄幻剧。但从整体市场结构来看，很多烂剧也是大批北上的香港导演产出的。
究其原因，一方面是因为香港导演是监制流程，容易干“行活”；另一方面是香港和内地在文化上存在隔阂，这会影响到作品表达的深度。
《扶摇》的看片会上，该剧的总制片人杨晓培就告诉笔者，复盘《择天记》吸取了一些经验，不再启用香港班底，而是任用了文学性更强的杨文军导演。
笔者建议手里还有大型古装、玄幻剧项目的公司，慎用港台导演。
这四个导演呈现出另外一个特点：之前都以拍现代剧为主！
马中骏曾说“一切古代史都是当代史”，同理笔者认为“一切古装戏都是现代戏”。
也许，未来充分利用现代剧导演的情感思维审美思维处理古装人物，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）大型的古装玄幻剧启用现代剧导演，会成为一种新趋势新现象。
（文章来源于：新剧观察摘编）
