黄花梨四出头官帽椅 上海博物馆藏

与王世襄先生同样慧眼识珠的中贸圣佳，第一时间注意到典亚展览上的这对椅子，是上博椅子唯一流落在外的亲兄弟，迅速征集作为秋拍《斫木》专场的压轴。

作为“柔婉”一品的代表作，王世襄先生对该椅的描述已无需赘复。其造型之美，凡去过上博瞻仰过的同好，感同身受亦不必多言。

若只是看书，可能很难体会该椅是如何的柔婉。谭向东老师在多年前的一次文博考察活动中，有幸上手触摸，并做了测绘。才发觉该椅腿足上截直径仅仅2.5厘米，而扶手则更为纤细。这在资料库里340余件（对）四出头官帽椅中，极为罕见。仅有纽约苏富比2010年秋拍的一对四出头，其腿足纤细程度可与之相比。

无论在数百年前那个不缺材料的年代，还是当今多数唯材质论的商品社会，如此大胆修削腿足直径，最大限度地减重，一定会被认为是偷工减料的奸商。

这种很难体会的奢侈，超越了当年普遍存在的用材尺度。我始终认为，他们是为那些唯美主义者专门定制的作品。而这些迄今屹立不倒的椅子，无疑用事实证明：有了合理的结构、科学而精严的榫卯，如此纤细的用料，同样可以传续几百年的艺术文明！

这都不重要，如何证明这两对椅子出自同一堂，才是关键。尽管不同的命运和不同的环境，造成两对椅子的皮壳有所不同，但除了相同的造型纹饰之外，相同的尺寸和用料，才能证明他们具有同样的基因密码。

首先看尺寸。王世襄先生的书，以及上博出版的书里，该椅的尺寸标注统一为座面宽58.5厘米，深47厘米，高119.5厘米。这与实际测量尺寸基本一致，与中贸圣佳的拍品也极为接近。我们不妨更深入一步，从一些具体局部尺寸来对比研判。