馆阁体是盛行于明清两代的官方书体，尤其在清代，它是官方公文、科举的指定书体。馆阁体字体工整、结构合理、漂亮大方、易于书写，非常接近于印刷体。但在书法界，历代几乎所有的书法名家，对馆阁体评价都很低，或多或少都有点看不上。

我前一段时间写过不少关于书法的文章，很多网友在留言评论里，都表达了类似这样一种观点：“馆阁体是最完美的楷书……”“印刷体是楷书的最高境界……”

这种观点肯定不对！问题是，持这种观点的人还相当多。我这里可以明确地讲：持这种观点的人，肯定没正经练过书法！

我们来简单回顾一下馆阁体的发展史：

图1 馆阁体鼻祖沈度书法，尚可一观

图1是馆阁体鼻祖沈度的书法，尚有可观之处，比较灵动，还有一些书法的味道。

图2 到了清代，越写越死板

图2是和坤的书法，可以看到，馆阁体发展到清代，越写越死板，越来越失去了书法的味道。

图3 清代末代状元刘春霖书法，几乎是印刷体

图3是清末代状元刘春霖的字，这几乎已经是印刷体了，馆阁体到这里已经走入了死胡同！

书法家们为什么看不上印刷体（或类似印刷体的馆阁体）？

一句话就能概括：书法最高境界不是整齐、好看，而是表达个性和情感！而印刷体（馆阁体）抹*了个性，没有情感，所以审美价值极低。

至于有的人认为的：“楷书发展到清末的馆阁体（或印刷体），才是达到了楷书的最完美形态”，持这种观点的人，肯定不了解书法的发展史。

馆阁体这类的书法，可不是明清才有的。至少在宋代，类似馆阁体的书法，就已经非常成熟，只是那时候不叫馆阁体。而且宋元两代，书法圈对这类书法是非常鄙视的，从来上不了台面。