她的演技这么好，完全囧不起来呀。

《囧妈》是徐峥“囧系列”的最后一部，也是徐峥的一次大胆尝试。

此前，徐峥导演的《泰囧》、《港囧》都是通过公路片表现中年焦虑，但表达的终点也仅限于焦虑，至于具体怎么解决焦虑语焉不详。而《囧妈》则在“中年焦虑”的母题上朝前走了两大步：什么样的中年焦虑？与母亲相处时的中年焦虑；中年焦虑以后怎么解决？亲情战胜一切。

电影的野心有目共睹，但搞笑不够。电影触及到了中年焦虑里，母子关系的那一部分，也许是因为这个话题本身太沉重，也许是因为找的这些点都有点隔靴搔痒，所以没有达到囧的效果。

这部电影前期宣发时打出徐峥的“囧系列”来提高曝光度，其后又来凑春节档唯一一部喜剧片的噱头。最后，通过天才的商业策划，在流媒体平台上免费放出，本钱和好感度都收入囊中。

阴差阳错，《囧妈》放映的大环境与它里面的剧情，倒是形成了十分有趣的呼应：电影故事讲的是中年男子徐伊万与母亲在火车上独处六天六夜的故事，而在现实中的当下，被限制出门的大众里不知还有多少个徐伊万与自己已经许久没有相处的母亲被迫一同待在家中呢？在这个超长的春节假期，好多成年甚至中年子女，不得不与母亲长久地共处一个屋檐下，两代人之间的世界观、价值观摩擦碰撞，比起电影有过之无不及。

中国的中年男性与自己母亲之间的交流，总是有些许不耐烦与不屑。而这一切，《囧妈》给我们呈现的有点生硬。为什么会如此？与《泰囧》、《港囧》对比一下，大概能发现问题之所在：《泰囧》是徐峥与王宝强的搭档，城市小商人与善良生猛的农民工，各种反差笑点十足；《港囧》是徐峥与包贝尔的组合，压力巨大的都市中产与贱贱的无脑小青年，也能产生反差与爆笑。

到了《囧妈》里，则变成了徐峥与正剧演员黄梅莹的组合，从选角开始，就注定了深刻有余搞笑不足。

饰演男主徐伊万母亲的黄梅莹，是著作等身的老戏骨。早在30年前，她就在电视剧《渴望》中饰演了经典角色王亚茹，得到观众的普遍赞誉。在《囧妈》中，她演出了中式母亲的独特形象，是电影中最大的亮点。

也许正是因为这种精湛的正剧演法，反倒喧宾夺主，电影与宣发时的“喜剧片”卖点有点不搭。

此前，黄梅莹已经息影五年，《囧妈》为什么选她做主角？她到底是谁？这反而是观众比较关注的一个问题。