例如，仁宗皇帝临终时，朱瞻基的折子写得很好，勾勒了历史上“仁宣”之治的面貌，反映了朱瞻基对皇位对治理国家的认识。但后期朱瞻基变成多疑、暴戾、假仁假义、深陷家族阴谋争斗和后宫背叛无法解脱的皇帝，这样的帝王前后变化太大，让观众难以接受，尤其是朱瞻基从小跟随朱棣经历靖难，结果内心依旧软弱，这有些说不通。

最后是剧情本身的逻辑自洽问题。电视剧作为艺术创作的一种形式，不是严谨的学术考证，偏离历史改编历史无可厚非。但艺术创作是要塑造人物的，是要发展剧情的。如果脱离的这两方面，过分追求视觉体验，怕要是舍本逐末了。

例如，对于姚广孝人物结局的处理，只有浪漫到玄幻的高空走索，作为靖难的始作俑者，姚广孝并未对那段历史进行反省与回顾，感觉缺少了对靖难的正视；

在朱棣对身后事的安排上逻辑上讲不通，朱棣出征前明知前途未卜，为何不提前安排好汉王与赵王的去处，虽然这样会增加后期朱瞻基与朱高煦的皇权之争，但是明显存在逻辑问题。

最后就是对孙若薇的人物塑造，衔接不够，转变突兀。毫无征兆的出来一个初恋徐滨，带着怨恨绝望进宫准备嫁给太孙，二人没有交心没有化解误会仇恨，就突然变成了要同生共死的柔顺媳妇。前期的大爱在赦免了某种程度上来说，对这个人物的塑造是失败的，即使是汤唯也无法拯救。

3.电视剧制作本身的纠结。首先，张挺说本剧送审7次，将70集的剧剪成了62集，所以剧中出现了一些前后不搭，人物感情变化突兀的情况出现，尤其是与女主角有关的，这也是被观众质疑的地方之一。

其次，宣传发行以“汤唯回归小荧幕”“女神下凡”“历史剧”“张艺兴出演”等为卖点，而实际上汤唯女主角的戏份一度少的“只出现在预告中”，历史剧的定位也是经不起推敲。这样的宣传难免让观众大失所望。还有就是被一直吐槽的造型和配音。