她这个人，到老了也不愿意麻烦别人。

任劳任怨地奉献，女儿和外孙女却抱怨不已；一心信赖丈夫，却被背叛。窦俊武的妻子，窦晓静的母亲，窦琦的外婆，这些身份都像漏气的救生圈，无法让她脱离苦海。唯一的选择只有出走。

她一点也不窝囊。

我看过一个新闻，一位50多岁的阿姨自驾游，游历祖国的大好河山，已经两年了。离家之前，她与丈夫一直是AA制。自费旅游，丈夫漠不关心，还嘲笑她。

我想，孙玉萍内心也跟这位“同龄人”一样，在生活的围城里喘不过气时，有心力冲出牢笼。所以，即使没有丈夫出轨这一层，我觉得有一天她还是会踏上找到自己的旅途。

相信她的真实来源，找到了她人生前半程的定位，我心里这股劲儿才别过来。这方面我是有点轴，过了自己心里这关，与角色达成一种“心念”，我才演得下去。这种“心念”，说白了就是“打心眼儿里相信”。自己都捋不顺，更不要提表演的层次感和沉浸的角色感了。

有了“心念”的状态，技术和角色穿透力就有了，进入孙玉萍情感浓度高的戏份也容易了。

第二集“你的眼睛”，她不小心报警，让通缉犯女孩错失了去看过世闺蜜捐献眼角膜的对象的机会。看着女孩悲愤地大喊“骗子”，她无措、愧疚、心疼，猛烈地扇了自己几巴掌。

这场戏我提前练了一下。耳光的数量、角度、节奏，都必须适当，才能准确地表达她当下的情感。

孙玉萍发现丈夫窦俊武生前出轨的事实后，她去坟墓上同他说话。这是一场对峙，一场责难。我当时想着那场戏，不能让孙玉萍跌份儿，决不能流一滴泪。没想到开拍后，我的眼泪像断了线的珠，我不得不跟导演说抱歉，再来一条。

那场戏让我明白，孙玉萍对丈夫还是有很大情感的。就算她烧掉了结婚证，烧掉了恩爱过的证明，她心里的情感也烧不掉。

还记得这场戏是在墓地实景拍的，收工后我还坐在路边歇了一会儿。不远处有座庙，我跟助理说，到那儿去拜拜吧。许愿的时候我想，我应该找到孙玉萍了。

《红楼梦》贾宝玉关于女孩子的“鱼眼睛”比喻，我到现在还记得：

“女儿未出嫁，是颗无价之宝；出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。分明一个人，怎么变出三样来？”

眼睛没有了光芒，没有了期待，可不就是鱼眼睛？

孙玉萍分明没有鱼眼睛。她每到一个新地方，总是做不同的自我介绍“我没有家人，一生未婚未育”，或者是“我的女儿、外孙女都在国外，是优秀的华人”。