拒绝“悬浮”
从细节真实把把握现实题材
有观众说：《小欢喜》像一面镜子，无论父母还是孩子都能在其中照见自己。这便是现实题材作品的魅力。
导演汪俊曾在发布会上总结道：现实题材作品创作的关键就是“真实”，“比如进门要换拖鞋，这就是现实主义，你把握住细节的真实，就把握住了现实主义的真谛。”
导演汪俊
在他看来，在现实题材的影视作品中，创作者和观众要保持一种平等的关系，“创作者不要老是居高临下，想去引领点什么或者教导点什么，我们想要表达的东西现实中都有，首先要忠实于自己对现实的感受和体验，不要把真的戏拍假了。”
在剧本前期讨论时，编剧黄磊也表示人物一定要“沉下来、贴地走”，“不讲过多的道理”。他还在微博自曝，剧中人物大多取材自身边朋友的真实经历，“编剧不用去编，因为都在你身边。”
从当年的《小别离》《我的前半生》《大江大河》再到今年的《都挺好》《小欢喜》，随着一部又一部爆款的诞生，现实题材影视作品真正迎来了井喷期。
将对生活真实的洞察和感悟融入创作之中，让观众产生共情，引发社会的广泛讨论，这便是现实题材作品的意义和魅力。
正如导演汪俊所说，拍《小欢喜》不是为了控诉或解决什么问题，毕竟教育是千人千面的事，创作团队想做的只是把现实呈现在观众面前，“我们不想给观众一个现成的答案，只是想给大家一个抓手，让大家由此去深入探讨中国式亲子关系、代际关系”。
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