“要‘疯’，儿子年龄越大越‘疯’”，话音刚落，隔壁小赵就这么来了句，还配着副叫人匪夷所思的纠结表情，可见这一设定的“威力”有多大。而这，就是徐峥电影《囧妈》的一句话提纲。

行内有个“不成文的说法”——你的灵感如果不能用一句话阐述清楚并吸引受众，它大概率就不具备产出为优质剧本的潜力。如果用这个评判标准，《囧妈》的一句话可谓是正中痛点，潜力无限。

产出如何？窃以为，亲子关系＋公路＋喜剧，一手好牌握在手，徐峥打出了“囧”牌商业电影的一贯水准，却没能完全抵达这个点子的“应有之义”。

先论片中的亲子关系。有人指出，把王宝强、包贝尔的角色替换为“妈”，是这部影片最大的败笔。这一点，小编非常不认同。

如果说要打造一个“囧妈”，中国一定是最佳“产地”。实际上，亲子关系的矛盾几乎存在于每一个家庭，“相爱相*”可以说是基本形态。再加上传统家本位观念带来的父母对子女生活的习惯性“控制”，以及子女不断接受新思想产生独立自主观念后的“反叛”，母子之战“一触即发”。

而我们以往的影视作品中，往往关注的是婆媳关系或青少年成长过程中与父母的矛盾关系，却忽略了中年人与老年父母之间的问题。对于很多中青年人来说，自考大学离家，就几乎没有机会与父母长时间相处，有了自己的小家后更是如此。在父母不经意间，他们已经成长为全新的个体。再做交流，往往难如登山。此前的影视剧《都挺好》中关于父女关系的探讨就引发了许多观众共鸣。

因此，对于“囧妈”的选择，不仅不是错误，反而是徐峥突破自我的第一步。

但遗憾的是，许是出于商业考量，徐峥一续前作，试图用“新瓶旧酒”的方式再现喜剧类型片《人再囧途之泰囧》，仍将中年男人徐伊万作为主角，他的婚姻事业相捆绑的困境为副线，母亲则作为喜剧担当，接替王宝强、包贝尔之前的位置，去莫斯科唱歌则是她这一副线人物的行动目标。

被他忽略的部分在于，母子关系的独特性。首先，从精神分析学的角度来说，恋母情结和弑父情节是人类共有的精神特质，与母亲之间的关系很难达到剑拔弩张的地步。第二，就算通过情节设置强行制造大矛盾（比如片中的母亲出走），母子关系的紧密血缘也使得观众毫不担心他们分道扬镳。这也是《人再囧途之泰囧》和《囧妈》中同为分离，却给观众带来完全不同心理感受的原因。

一场影片看下来，真正生动有趣的反而是母亲不断给儿子喂水果，使用各种抖音神器，以及语音方阵轰炸儿子等日常段落。相反，出走、被熊追、冰上冲刺、坐热气球部分却略显尴尬，代入感弱。母与子的真实人物关系，没能完整搭建出来。