库布里克的独特之处在于，他一改传统类型处理恐怖片的方式，将人物深层心理的表征，与暧昧不清的灵异现象，以及叙事空间的恐怖气氛杂糅在一起。

就像塔可夫斯基用一片废墟和几滩臭水拍出的《潜行者》一样，其所达到的高度不是能用一个“软科幻”就能概括的——

伟大的电影背后必定都有一股伟大的力量。

加上库布里克对电影细节强大的把控能力与追求完美的创作原则，《闪灵》提供了近乎无限的解读空间。

而库布里克本人拒绝公开露面，其创作的真实想法我们不得而知，只能通过一些资料才得以窥见其中一二。

《闪灵》于1977年正式开拍，从前期调研大量关于美国高档酒店的建筑与家具资料，到后期搭景，库布里克力求镜头里每一个细节都至臻完美。

“没有什么能阻挡斯坦利对真实性的执着追求，就连酒店前面堆的石头也是经过精心挑选的。”

这为影迷事无巨细地解读《闪灵》提供了最基本的前提，即作品本身的价值。

也就是说，库布里克的创作原则与其所达到的艺术高度，是值得观众付出时间与精力的。

关于《闪灵》的解读，不得不提到一部纪录片，《237号房间》（2012年）。

这部纪录片从头至尾都没有出现真实的场景，全片由库布里克的电影片段和相关影像资料，以及受访人的声音直接剪接而成。

因此，纪录片更关注于展现解读的内容，从而提供某种接近电影真相的思路。

但我们从片中受访人的声音里可以清晰感受到，某种挖掘真相的解读快感。

首先，库布里克的《闪灵》讲述了作家杰克·托伦斯接受一份冬季看守酒店的工作，于是带着妻子温蒂和儿子丹尼到深山里的酒店过冬；

酒店环境的幽闭和写作的不顺导致杰克一步步走向疯狂，企图在一个夜里砍死妻儿，却最终冻死在酒店外的迷宫里。