◆为了纪念*，1979年3月，日本友好人士和团体将*留日期间写的《雨中岚山——日本京都》一诗，镌刻成纪念石碑，安放在日本京都岚山龟山公园内。

多年以后，“樱花”在*的政治、外交生涯中留下了诸多印记。20世纪70年代，中日邦交正常化，日本首相田中角荣访华时，向中国人民赠送1000株大山樱和1000株日本唐松树苗，其中800多株樱树留在了北京，被种植在西花厅、玉渊潭、植物园、陶然亭等处，其他分赠武汉大学等地。田中角荣后来又向中方赠送了1000株樱树，分别种植于江苏淮安、浙江绍兴、南京梅园等曾留有*足迹的地方，以期见证中日友好。*晚年病重时，曾向到访的日本友人池田大作表示：“我在樱花盛开的季节离开了日本……”经池田大作提议，在他创办的创价大学里，专门种植了冠以*夫妇之名的樱花树，已成校园一景。池田大作还写了长诗《樱花缘》“赠邓颖超女士”：“春回大地，风光明媚。东京西郊，创大校园。樱花烂漫，皆因有缘。……”而在日本岚山樱树林，如今建有一座*总理诗碑，其上镌刻着《雨中岚山——日本京都》，诗文由曾任中日友好协会会长的廖承志手书，邓颖超曾应邀前往揭幕，“想看一看总理喜爱的日本樱花”。

*回国不久，五四运动爆发，他与天津学生联合会经常互动，随即受邀主编《天津学生联合会报》。*表示，他回国就是为了参加救国斗争，责无旁贷，义不容辞。《天津学生联合会报》创刊号发表了*起草的社论《革心、革新》，提出要改造社会、改造思想。此前，*谢绝了哈尔滨东华学校校长邓洁民留他担任教员的邀请，最终投身到时代的滚滚浪潮中来，随即与邓颖超等人筹建觉悟社。1919年12月，*创作了现代诗《死人的享福》，揭批社会不平等现象，所谓“共同生活”，不过是“活人的劳动！死人的享福！”20世纪20年代初，*另作有白话诗《别李愚如并示述弟》《生离死别》《赤光宣言》，或赠别，或悼亡友人被军阀*害，或言志，情感充沛：“夜已阑，天将晓，赤色之光，早在东方闪动了。……起，起，起，我的朋友们！”

目前*公开发表的诗作主要集中在他的青少年时期，为数不到20首。戎马倥偬之际，*的“诗情”却未消磨。20世纪40年代，*给妻子邓颖超写信，曾专门嘱托“望带《唐诗三百首》及《白香词谱》来”。《白香词谱》由清代诗人舒梦兰（字白香）编撰，有“学词入门第一书”之誉。在*致邓颖超的信函中，也有“晚饭以稀饭配火腿充饥。饭后读唐诗数首，食柑子一个……”的记载。他还向邓颖超倾诉：“……结婚十八载，至友兼爱妻。若云夫妇范，愧我未能齐！”

中华人民共和国成立后，*的治国理政，对诗词作品同样有所留意。1954年1月9日，*前往中山公园参观徐悲鸿遗作展览。看到徐悲鸿手书鲁迅的诗句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”时，对徐悲鸿夫人廖静文说，徐悲鸿就有这种精神，并叮嘱后者在出版徐悲鸿画集时应将这句诗印在扉页上。造访苏州“爱莲堂”主人周瘦鹃后，*题词“一九六三年一月三十一日访周瘦老于苏州爱莲堂”。周瘦鹃收到题词，兴奋难眠，赋诗一首纪念：“殷殷促膝话家常，读画看花兴倍长。三沐三薰温暖甚，一时春满爱莲堂。”

袁鹰在《风云侧记：我在人民日报副刊的岁月》一书中，披露过*曾“废诗”一首。

“1958年10月下旬的一个下午，总编辑吴冷西来电话要我到他办公室，交给我一份稿件，是*总理刚刚送来的一首悼诗，悼念近日在苏联上空因飞机失事而罹难的文化部副部长郑振铎和他率领的中国文化代表团。冷西交代：争取在明天副刊上见报。”当袁鹰正考虑如何重新制版以便付印之际，又被吴冷西告知，总理来电说先不发表了。至于原因，袁鹰也只是得到吴冷西“大概还要修改吧”的推测式回复。由于原件回收，袁鹰没能将原诗抄录一份，也没能记住全部内容，“此后，这首诗再没有发表过，至今湮没无闻，每一想起，就追悔莫及”。当年11月17日，*致信邓颖超，其中写道：“这一个多月中外交、钢铁都很忙，后来又加了志愿军回国，也参加活动了几次。有一夜激于志愿军的感人战绩，又临纪念郑振铎、蔡树藩等遇难烈士大会前夕，思潮起伏，不能成寐，因成歪诗一首，送给陈总（即陈毅）校正，仍感不能成诗，遂以告废”。

◆1965年11月25日，*在上海为安娜·路易斯·斯特朗祝贺寿辰。

*的这首“告废诗”原为：“粉身碎骨英雄气，百炼千锤斗士风。走漠飞沙留侠迹，上天入地建奇功”。据美籍中共党员李敦白回忆，1960年，他与*、陈毅等人士参加了知名美籍女记者斯特朗75岁生日祝寿活动。席间，当大家谈到“大跃进”时期“人人都是诗人”这句口号的话题时，“周总理就说了，这句话不对，我就不是诗人。我做了一首诗，送给陈老总批评，他在上面写了几个字给我退回来了：没法批评，因为你写的根本不是诗。敬酒的时候，他们俩相互闹：一个说，你是老大，总理，你得敬酒；另一个说，你是元帅，我不是元帅，得你敬酒”。*、陈毅交谊深厚，双方关于“作诗”和“敬酒”的笑谈，当属相互打趣的戏言。

据*的秘书纪东在《非常岁月：回忆*总理的最后八年》一书中透露，“文革”时期，江青给*写过一封信，称她写了首诗，请总理修改。江青所作诗歌为：“江上有奇峰，锁在云雾中。寻常看不见，偶尔露峥嵘。”*用“—”“∣”符号代表平仄在纸张上比划后对纪东说：“这不符合四声嘛。连平仄都不懂还做什么诗！给你，你拿去看看，研究研究，改一改！”纪东后来写道：“我理解总理，他把江青的诗交给我改，是对江青用这事来干扰他的工作表示一种不满，并不是让我真正去改她的诗。……过了两天，我就把江青的信及诗放到总理办公桌上不用批办的文件夹里去了。不久，江青的诗发表了，并配有庐山的照片。总理却再也没有同我提起过这件事。”纪东还追忆了*晚年常常面临两难处境，为此以戏文诗词自况，有一次他见总理用铅笔写下——“不公与不干（西厢记）：做天难做二月天，蚕要暖和参要寒。种菜哥哥要落雨，采桑娘子要晴干”，颇有借他人酒杯、浇自己胸中块垒之意。

在*等人倡导下成立的中国东方歌舞团，曾向*赠诗一首，借以感谢总理带他们出国演出并表决心。诗中写道：“东方歌舞一枝花，决心学好亚非拉。一心一意听党话，誓把青春献给她。”不想*看后变得严肃起来，他将“青春”一词改为“一生”，并说：“大家的想法还有些肤浅。舞台不仅仅限于‘青春’，舞台就是‘一生’。艺术家的青春绝不仅仅在舞台上，要通过各种各样的形式，为党奉献自己的一生。”

*与柳亚子、郭沫若、胡乔木、臧克家等人留下诸多诗词创作佳话，他曾致函陈毅称：“我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样，我则对于长短句的词学稍懂一点。（叶）剑英善七律，董（必武）老善五律，你要学律诗，可向他们请教”。无独有偶，*与*之间，也有过一些有关诗词的交往。

担任过*纪念馆资料科长、研究室主任等职的秦九凤，曾向*生前身边工作人员周福明求证，*在正式发表词作《满江红·和郭沫若同志》前，将原作题赠给了*——“书赠恩来同志，一九六三年一月九日”。原作与发表后的修订版，部分词句有差异，如“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”一句，原作为“革命精神翻四海，工农踊跃抽长戟”。*虽藏有*《满江红·和郭沫若同志》原作手迹，但一直未示于外，直到他去世后，中共中央向全社会征集*手迹，邓颖超才将其上交中央，归藏中央档案馆。*的低调、谨慎，由此可见一斑。

◆*和*在一起。

20世纪70年代中美建交前后，*的诗词成了双方沟通的重要话题。美国前总统尼克松访华时，提到*的名句“一万年太久，只争朝夕”，以此来凸显两国人民要“只争朝夕”，缔造新世界。*与尼克松交流时，多次谈到*的诗词作品及其创作背景，如《七律·到韶山》等。在回忆录中，尼克松称：“我们在北京宾馆举行最后一次长时间的会谈时，周说，在你楼上的餐厅里，我们挂了一首*书写的关于庐山的诗，最后一句是：‘无限风光在险峰’，你到中国来是冒了一定风险的。”“现在我们已经在顶峰了，我说。”据尼克松回忆，*原本另外想在宾馆张挂*的词作《卜算子·咏梅》，但没有找到合适的地方，于是交谈时向尼克松读了这首词。与美方人士接洽时，*还读过曹操的《龟虽寿》，“烈士暮年，壮心不已”。

1976年元旦，生命垂危的*，从广播中听到新发表的*词作《水调歌头·重上井冈山》和《念奴娇·鸟儿问答》，于是示意工作人员买来《人民日报》和诗词本，听读了这两首词，并要求将诗词本放置枕边。据工作人员回忆，当听到“不须放屁！试看天地翻覆”时，已病入膏肓的*露出过久违的微笑。

春日樱雪今犹在，世间已无*。

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