秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声
▲ 04《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
唐▪李商隐
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
【赏析】
公元835年(唐文宗大和八年),李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色,写得历历如画,但它并不是一首写景诗,而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借,“相思”二字微露端倪,后两句暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。枯荷给人一种残败衰飒之感,本无可“留”的价值;但秋雨的到来就不同了,自己这样一个旅宿思友,永夜不寐的人,因为能聆听到枯荷秋雨的清韵而略慰相思,稍解寂寞,所以反而庆幸枯荷之“留”了。“留”、“听”二字写情入微,其中就有着不期而遇的喜悦。这“听雨”竟有一种特别的美感,久听之后,这单调而凄清的声音,却又更增加了环境的寂寥,从而更加深了对朋友的思念。以景结情,声、景、情相融一体而收余音缭绕之致,使诗歌境象迷茫而深远。
空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣
▲ 05《鹧鸪天▪半死桐》
宋▪贺铸
重过阊门万事非,同来何事不同归。
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。
【赏析】
这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州,后来妻子死在那里,今重游故地,想起死去的妻子,十分怀念,就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛,十分感人,成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子▪乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
诗人旧地重游,听着窗边的雨声,追念与亡妻在长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。便愈发孤寂苦闷,凄凉难耐。
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,抒发妻子去世后的寂寞之情。
空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。
夜间辗转难眠中,昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目,却再难重见。抒发了对妻子深切的思念。
这次第,怎一个愁字了得
▲ 06《声声慢▪寻寻觅觅》
宋▪李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
【赏析】
开篇七组叠词朗读起来,便有一种大珠小珠落玉盘的感觉,只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去,一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷。
上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁;风送雁声,反而增加了思乡的惆怅。
于是下片由秋日高空转入自家庭院,园中开满了菊花,秋意正浓。“如今有谁堪摘?”既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀。
最后独辟蹊径以“怎一个愁字了得”句收笔。自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词),这里却只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个“愁”字,戛然而止,表面上有“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了!
一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁
▲ 07《水仙子▪夜雨》
元▪徐再思
一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。落灯花,棋未收,叹新丰逆旅淹留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。
【赏析】
“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起,首三句描写在凄凉寂寞的旅店里,形孤影单、卧听夜雨的情景,烘托出“梧桐一叶落,天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围,写出诗人夜不能寐,愁肠百结的心情。
全曲语言朴实无华,自然流畅,而感情真挚动人。元代社会歧视南人和知识分子,“八娼九儒十丐”虽略有夸张,但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行,无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨,作为元朝落魄文人的前途无门,颇有“英雄失路”的感慨。
这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相融,写物寓言,侧面落笔,“以我观物,而物皆有我之色彩”。