渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

这是唐代诗人王维的一首送别诗，被推崇为唐诗中七言绝句的压卷之作，此诗原题为送元二使安西，也题渭城曲，由于唐代歌舞坊盛行，此诗一出，便被人们追捧，并用三叠的曲法传唱，所以渐渐的人们也称其为阳关三叠，可见这首诗从问世之日起，就受到世人的喜爱。

阳关三叠中的阳关，地理位置是在玉门关以南，也因此得名阳关，两关一北一南，相距也就几十公里，都是从都城长安一直往西通往安西都护府的最后一个关，现在属于敦煌市阳关镇。那么三叠究竟作何解释，至今仍有很多说法。

最早为阳关三叠做注释的应当是中晚唐诗人白居易，他在其对酒五首诗作中有，听唱阳关第四声的句子，而我以为他在此处也仅仅是为了引用，西出阳关无故人的句子，并没有明确说明三叠的曲法，真正提到曲法的应当是宋代词人苏东坡，据他记载偶得一古本阳关，曲调婉转凄切，不类平常的乐曲，每句第一句不叠，而后三句，每句唱两遍，并认为唐代版本的三叠都是如此。

也有记载，认为三叠在最后一句，即最后一句重复三次，故名三叠，但事实上唐宋以来有记载的唱法有很多种，现存琴谱就有三十多个版本，共六种类型，所以具体是那种类型一时很难有定论。

而从作为歌曲的阳关三叠的流传与演变来看，有明确记载的两种三叠之法，似乎比较合乎三叠之说，并认为唐人的绝句，都可照此叠法。

叠法一，渭城朝雨，渭城朝雨浥轻尘，浥轻尘。其余三句类推。

叠法二，渭城，渭城朝雨，渭城朝雨浥轻尘。其余三句类推。

以上两种叠法，合乎三叠之说，而且也能表现出婉转缠绵的情趣，也比较符合七言绝句组成的规律。

但据清代琴学入门记载，也有另一版本的三叠，一段为一叠，三叠中的唱词分别是，怕听阳关第一声，柳色撩人万绪纷，长条挽不得行人住，种向江头为谁春？怕听阳关第二声，更进一杯酒，阳关无故人。怕听阳关第三声，浥轻尘，柳色新，一杯酒，无故人。

时至今日，人们对三叠所做的解释多种多样，但主要是两类，一类认为叠在诗的本身范围内，比如前面介绍的叠法一，叠法二，另一类则认为叠是在原诗基础上的扩充和发展，比如前面介绍的清代琴学入门记载。

至于真正唐代的叠法究竟为何，还需要期待新的考古发现或者其它渠道新的佐证来厘清。

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