我们以明清老黄花梨与现代海黄、越黄之间的渊源，结合明清黄花梨家具细节图的形式，来对明清黄花梨的辨识方法进行说明。

本文通过底色、纹理、棕眼、莹光、质地、气闻等方面进行说明，仅供大家参考。

再次说明下，有些人喜欢钻牛角钻，如果不喜可以不用评论，不要人身攻击！！

我们知道黄花梨木质金黄，相比之下海黄底色更干净、透亮，越黄底色则略显浑浊、发暗，底色透亮度是区分海越的一大关键。

这是一张明末时期黄花梨小画案的桌面细节，尽管表面包浆厚重，许多地方还留有过去烫灼、划伤的痕迹，但透过这些表面上的干扰，不难感受到黄花梨木清澈可鉴的背景底色。

木材纹理的清晰度也是区分海黄和越黄的重要依据之一。

海南黄花梨的纹理细致入微，每一根都井井有条，并且来龙去脉交代得清清楚楚；纹理走向也有始有终，即使消失于无形之中，也不会有戛然而止。

越南黄花梨的纹理就相对笼统、混杂，七七八八地交织在一起，仿佛没有梳通的头发，又如熬过的中药渣，有眉毛胡子一把抓的感觉。

这是一张清初黄花梨八仙桌的面心板照片，木材纹理边界清晰无毛刺，就连鬼脸图案也像是由一笔一划的条纹构成，

而在越南黄花梨上，鬼脸细节往往含混不清，显得模模糊糊连成一片。

另外，越黄纹理转折突兀，延续的过程中有时会突然中断，连续流畅的感觉较海南黄花梨差了许多。

独特的棕眼形状是黄花梨区别于其他木材的一个主要方面，一束束、一簇簇分布不均、却又井然有序的麦穗纹是其典型代表。

一般来说，越黄的棕眼管孔粗大，海黄则显得细密。

从这张明清时期的香几局部图中，可以清楚的看到的木头传输养分的导管被横切、纵切、弦切形成的各种剖面，这些棕眼相对于85厘米高的器型来说绝不算大。

如果换做越南黄花梨，很可能管孔中间出现细微的凹陷，管线则形成沟槽，手摸就会感觉到坑洼不平。

木材的莹光强弱对于区分海黄和越黄起到至关重要的作用。

海南黄花梨都有不错的莹光，即使在微弱的光线下也熠熠生辉。

像这把明末黄花梨四出头官帽椅，可作为海黄莹光的典范。

金光闪闪的靠背板上，一圈圈明暗相间的条纹，并不是木纹油线的颜色深浅变化形成，而是木材内部在光线照射下产生的莹光交替使然。

另外，在筒灯照不到的阴影部分，鹅脖依然散发出幽光。

和颜色、莹光等概念相比，木材质地显得不那么直观。如果从描述质地的形容词入手，理解起来就容易了许多。细腻、温润、柔滑，是形容质地时常常用到的词语，对于木材而言，一般由细密度、油性、以及管孔的大小等决定。

这件清初黄花梨五层二门架格就具有这样的木质特点。莹润感背后，是黄花梨细密的材质、充足的油性，以及难以觉察到的管孔棕眼。

海南黄花梨和越南黄花梨都具有辛香微辣的降香味，有人形容海黄的气味发甜、越黄的味道略酸。

像明末黄花梨大四件柜这样带门或屉的家具，天生就有这样的条件：长期密闭的空间里充满了木头内部散发出来的味道，只需打开柜门便即可得知。

对于无门无屉的家具，不能打磨或火烤，却也有一些简单的办法来闻木头的味道，随后将另文专题介绍。

需要再次强调的是，明清老黄花梨也是海黄或越黄中的一种。

另外，黄花梨辨识是一门经验科学，明和暗，粗与细，以及酸、甜等都是在实践中对比体验才能领会的结果，到现实中上手才是水平提高最关键的一步。