15世纪下半期佛罗伦萨文艺复兴黄金时代的顶尖雕塑家名单中，英年成名的委罗基奥必须有姓名（参见《30岁前名留青史，作品连挑剔的佛罗伦萨人都赞不绝口，他凭的是啥？丨艺海拾真》）。将二维图画转换成独立圆雕的“持花淑女半身像”、被后人复制最多的“怀抱海豚的小天使”、可全方位欣赏无死角的青铜骑马像……从这些作品我们可以感受到他超前大胆的设计思想和极其高超的技艺。

撰文 | 张羿

1 持花淑女半身像

在创作基督与圣·托马斯雕像（参见《30岁前名留青史，作品连挑剔的佛罗伦萨人都赞不绝口，他凭的是啥？丨艺海拾真》）这段时间里，委罗基奥还接受其他私人定货。在这些作品中，完成于约1475年的持花淑女半身像（图1）特别值得一提。这一作品是十五世纪意大利雕塑史上最具革命性的作品之一，它在各方面均远超委罗基奥的前辈与同代雕塑家们的肖像作品。雕塑家一改传统圆雕胸像的表现形式，将其拉长到腹部，并将双手置于胸前，这样可以进一步展示出人物细腻的内心世界与优雅的举止姿态等多重细节。我们说这尊半身大理石雕像具革命性是基于以下事实：如果稍稍仔细观察一下该作品，我们会注意到，该女子是右腿已经向前迈出并正在支撑着全身的重量，左腿此时正在即将抬起向前跟进。这种用半身雕像来表现全身动态的手法是在此之前所有作品中都不具备的。

图1. 委罗基奥，持花淑女半身像，大理石雕塑，约1475年制作，高61厘米，现陈列于佛罗伦萨警察署博物馆丨图片来源：维基百科

尽管在古罗马雕塑作品中，也有这种包括手臂以及腹部的上半身雕像，最有名的应是表现扮成赫拉克利斯的罗马皇帝康莫德斯（Commodus）像，与乌菲齐中一尊名为玛蒂迪娅（Matidia）的罗马帝国时代圆雕（图1a）。委罗基奥有可能知道这种古代雕塑形式，他还可能见过玛蒂迪娅这尊雕像，但持花淑女半身像的整体造型及灵感来源更可能来自他昔日的绘画老师菲利波·利皮的一副侧身淑女像（图1b）。委罗基奥所掌握的人体解剖及绘画透视技术可以令其从容地将利皮此二维图画转换成独立圆雕。

图1a. 玛蒂迪娅，罗马帝国时代大理石圆雕，高83.2厘米，现陈列于乌菲齐博物馆丨图片来源：维基百科

图1b. 菲利普·利皮，《侧身淑女像》，木板蛋彩画，1440年-1442年绘制，高55厘米，宽33厘米，现陈列于柏林国立博物馆丨图片来源：维基百科

2 抱海豚的小天使

1470年代，委罗基奥创作了一尊可谓文艺复兴时代最受人喜爱的青铜圆雕作品，即怀抱海豚的小天使（图2和图2a）。有些中文书称其为“抱鱼童子”，这并不准确，海豚不是鱼而是海中哺乳动物。该作品现存于佛罗伦萨老宫博物馆内，但位于老宫入口内天井中的喷泉上摆放的复制品可以让人们从各个角度来欣赏这一雕塑（图2b）。委罗基奥在创作此作品时，很可能是希望超越古代希腊雕塑家普拉克西特列斯（Praxiteles）制作的青铜小天使或爱神雕像。该作品虽已失传，但在当时的美第奇图书馆中，存有一本古希腊文书籍，其中有卡立斯特拉图斯（Callistrarus）关于这一古代雕像的描述。委罗基奥自己不懂希腊文，但按照当时制作这类作品的惯例，他很可能与波利其亚诺（Poliziano）或其他美第奇圈子中的人文主义学者讨论过该作品的创作，并可能因此得到了描述关于普拉克西特列斯作品的译文。