【一蓑烟雨任平生】
这些都是苏东坡在与命运抗争，与自己抗争之后的顿然清醒，做回自己的真实写照。
而诗人雷震则不同，他晚年隐居乡野，或许也有“儿童相见不相识，笑问客从何处来”的无限感慨，但他确也有着“唯有门前镜湖水，春风不改旧时波”的永恒思念。
一句“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”便是最好的印证，牧童横坐牛背，无忧无虑地吹起了短笛，虽不成调，但诗人却很享受那份安闲与自在。诗人把景和情贯穿整个诗中，选择一个“横”字便表现出来了。
“横”字的用法，无独有偶，谨举两例：
青山横北郭，白水绕东城李白诗作《送友人》诗作：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这首诗中也用了一个“横”字，从整首诗来看，也是动静结合，诗人既写了景又写了情，而诗人首先用“青山横北郭，白水绕东城”给全诗定下了视野开阔，离愁渐浓的送别基调。
【挥手自兹去，萧萧班马鸣】
“横”字和“绕”字都是动态的，“横”字着力表现青山辽阔，而诗人心绪寥落，可谓是融情入景，把离愁别绪放在开阔的视野中，却更显与友人的感情真挚。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横韦应物《滁州西涧》诗作：
独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。
这首诗是诗人韦应物在滁州担任刺史时所做，是一首写景的七言，虽说看似写景，而作者却自有深意，从独怜幽草到轻视黄鹂的鸣叫诗人勾勒出了一幅美妙的自下而上的动态画卷。随后又写了阵阵倾泻的春雨写了自由散漫的航船，一幅村野风光的画卷徐徐展开。
【野渡无人舟自横】
“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”则是作者最想要表达的，在这两句里，诗人不仅描绘了暮春雨后的晚景，而且还凭借最后一句抒发了“不在其位，不得其用”的感慨。这首诗与前面提到的雷震的《村晚》形成了鲜明的对比。在《滁州西涧》一诗中，作者的爱憎，感慨，无奈和忧伤都通过“横”字表达了出来。
鲁迅《故乡》中的“横”字前面我们提到的都是古诗中有关“横”字的用法，其实现代作家鲁迅也在他的文章《故乡》中运用了“横”这个字。
苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
鲁迅在文章的开头便写出了这句话，大抵是因为他回乡的心情并不好，所以在他当时的眼中，苍黄的天底下，村庄都是“横”着的，鲁迅也是一位极讲究用词的作家，因此他用这个“横”字便颇有意味：一是描绘了当时农村的萧瑟，二是突出了当时自己眼中的荒芜和内心的悲凉。
【鲁迅《故乡》图景】
总结起来看，在古代的诗词中，在现代作家的文章里，“横”字是一个出现频率很高的字，它既有它本身的意义，又有作者赋予它的含义。
正如《村晚》中的“横”字表现了牧童的天真有趣和乡野的生机勃勃；《送友人》中的“横”则用来表现整个诗境的开阔与衬托离愁；《滁州西涧》中的“横”则表现了暮春西涧的晚景和诗人内心复杂细微的情感；现代作家鲁迅在《故乡》一文中写到的“横”，则着重用它来体现内心的沉重和悲凉。
看来“横”字确是一个很好的字，用“横”字来表现的语句，都有“景语皆情语”的共同特点。
文：笔尖
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