“鸡肋，鸡肋，食之无味，弃之可惜”。用这句话来形容《清平乐》的观感再合适不过。

最近总有人问：“《清平乐》你弃了吗？可是王凯的演技真的好好……要不再等等大怀吉与大徽柔……”。能让观众这样抓耳挠腮的恐怕只有正午阳光，无论是构图还是服化道，《清平乐》真的担得起大制作的称号。

可是如果没有《琅琊榜》的滤镜，想必早有大批观众弃剧了。4月21日，著名宋史学者吴钩也忍不住发文批评《清平乐》，他没有从历史考据角度出发，而是就剧情进展表达个人看法—内容太干瘪。

虽然吴钩说自己对宋朝灿烂的人文历史有深刻的感情，但《清平乐》的两大缺陷必须要指出来。

第一，后宫戏太“别扭”。帝后的相处模式像上下级，看不到情感沟通，而张妼晗任性跋扈，个性太脸谱化，仁宗钟爱她找不到理由。

确实，《清平乐》的后宫戏定位模糊，到底是宫斗？还是偶像爱情？假设按照原著《孤城闭》的思路来，势必要展现公主与内侍之间被压抑的情感，借此来控诉制度之恶。

编剧选择宋仁宗的视角，相当于把《大明宫词》改成了《贞观长歌》，仁宗的一生成为主线，而把曹皇后设为女主角，就显得不合理。且不谈与历史不符，光情节设定就令人费解。例如，官方宣传帝后乃相知相许的CP，可仁宗对她一直敬而远之，反而是张贵妃宠冠后宫，编剧既想要靠近历史，又想要打破常规，实在太别扭。

另外，正午阳光或许就不该把女频类小说强行拔高到家国天下的境界。原作短短几万字，编出70集的古装巨制，其实编剧等于80%纯原创。那么以后宫为重点？还是主攻朝堂？必须要有所取舍。