很多歌曲尤其是副歌里确实有辙口，比如《后来》：

后来 我总算学会了如何去爱

可惜你早已远去 消失在人海

后来 终于在眼泪中明白

有些人 一旦错过就不在

永远不会再重来

有一个男孩 爱着那个女孩。

也是“怀来辙”没错，但《后来》前面还有歌词呢：

栀子花 白花瓣

落在我蓝色百褶裙上

爱你 你轻声说

我低下头 闻见一阵芬芳

那个永恒的夜晚

十七岁仲夏

你吻我的那个夜晚

让我往后的时光

每当有感叹

总想起当天的星光

你看，这些歌词就没有辙口，因为辙口押韵对于歌曲来说不是必须的，能做到最好，做不到也行，现在有些强行押韵的歌听起来反而很怪。

但是，如果《惊雷》像《后来》一样没有辙口，你试试还能行吗？

所以说，辙口对于《惊雷》来说是必须的，但不用追求统一辙口，用“花辙”就行。

瞧见没，这不就是数来宝的基本要求嘛。

自己抬一杠，《惊雷》没用牛胯骨或者竹板啊，对啊，这不是时代进步了嘛，有电子声“动次打次，动次打次”，不用牛胯骨也可以啊。

综上，这件事肯定是杨坤错了，因为《惊雷》不属于歌曲，而是属于数来宝的变种。数来宝属于曲艺行，杨坤是歌手，属于音乐界。

你一个音乐界的歌手指责曲艺行的作品不好，凭什么？你这不是跨服聊天嘛，或者叫跨服怼人嘛。

你看曲艺行的人不论是王凤山、李润杰还是高凤山，谁说过《无所谓》不好听了？

三、《惊雷》算好的数来宝吗？

当然不算。

不论是数来宝还是快板，好的作品都有共同特点，词句通顺、逻辑清晰、节奏明快等。

而《惊雷》呢，明显词句上不是很通顺，除了主题有些玄幻之外，逻辑不清晰，虽然大部分节奏可以按照数来宝去说，但依然属于比较乱的节奏。

也就是说，就算是数来宝，《惊雷》也是比较初级的那种，换句话说就是，比较烂。

如果让数来宝的行家去听《惊雷》，恐怕他们也会给出郑钧评价那些打榜烂歌的定论。

最后多说一句，现在好多年轻人喜欢舶来品RAP、说唱和嘻哈，其实在艺术特点上，这些玩意儿跟我国的数来宝和快板差别并不大。自己家有的东西，不必崇洋媚外。

快板和数来宝就是我国的传统说唱、古典RAP和民族嘻哈。