《水调歌头》.苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

个人译文，不代表权威：

天上的明月是什么时候开始有的呢？我端起酒杯对着青天发问。不知道月宫的今天晚上是什么日子。我想要乘风到达月宫，又害怕只身处在美玉砌成的月宫里面太过寒冷（传说月宫里面的宫殿叫广寒宫）。端着酒杯浮想联翩，想象着酒后在月宫里面跳舞，你看，映在地面上的影子如此清澈，这哪里是在人间呢。

酒醒了，我百无聊赖地围着朱红色的阁楼来回走动，又不时地依偎在雕花的窗户旁边，月光如此美好，注定了我今夜无眠。在月光如此美妙的夜晚，我不应该心生有恨，但是美丽的月亮呀！你为什么总是在人们分别的时候那么圆满呢？哦，原来人有悲欢离合，那么月亮也应该有阴晴圆缺，这样的道理自古以来就难以周全。但愿亲人能健康常在，虽然远隔千里，也能共享这美好的月光。

苏轼的一生仕途坎坷，因为与王安石的政见不合请求外放，说是外放，其实就是已经得不到中央领导的重用，为了远离政治核心，就主动请求外地任职。
公元1074年，苏轼在杭州的任期已满，因为当时弟弟苏辙在齐州（济南）任掌军*，所以就给中央打报告申请调往山东，任了密州（山东诸城）太守。第二年，也就是公元1075年（熙宁八年），苏轼在密州太守任上，其志不减当年，写下了著名的《江城子。密州出猎》：

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

苏轼刚到密州那会，正赶上密州大旱，蝗虫肆虐，盗贼四起，正可谓天灾人祸。但是苏轼不为其所累，在工作岗位上兢兢业业，不久就把密州治理得井井有条，他还重新翻修了城北旧台，并邀请弟弟苏辙为其题名为“超然”，有超然物外的意思。
公元1076年暮春，苏轼登上了“超然台”，极目远眺，看到远处春意盎然，烟雨迷蒙，触动思乡之情，不由诗兴大发，写下了《望江南。超然台作》：

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

而这首《水调歌头》也正是写于这一年的秋天，中秋佳节到了，时任密州太守的苏轼心情孤苦落寞，他想到了父母的相继去世，唯一的一个弟弟又不在身边，“每逢佳节倍思亲”嘛！于是他邀请了一帮朋友来到他的家中，一边赏着月亮一边开怀畅饮，不知不觉喝了一整夜，第二天酒醒，头脑也随之灵光，写下了千年不朽的这首《水调歌头》。

我们从《望江南。超然台作》再到《水调歌头》，前者是春天所写，后者写于秋天，可见苏轼的这一年只顾着多愁善感了：《望江南。超然台作》忧思的是国家，而《水调歌头》思念的却是自己的亲弟弟。

苏轼和李白都是百年不遇的奇才，但是他们俩的性格却有些迥异。李白似乎看透了社会百态、官场冷暖，所以诗句当中很少有忧伤之感,明明是一个人在花园里喝酒，却硬生生变成了三个人，这可能跟李白骨子里天生就具有浪漫主义情怀有关：

“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”

而苏轼就不同了，李白既然能豪放自如，可我老苏却不能没有家国情怀。《水调歌头》这首词明为思念弟弟之作，实则蕴含了人生哲理在里面。全词运用形象的描绘和浪漫主义的想象，紧紧围绕中秋之月展开描写 、抒情和议论，从人间到天上，从天上再到人间，从空间上展开丰富的联想，把自己对兄弟的感情，升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度，表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。

《水调歌头》是苏轼的代表作之一，由于它蕴含了人生的哲理在里面，读起来又朗朗上口，所以被根植于国人心中，历久弥新。