甚至看不到导演一而再再而三的画外音：

苍蝇。

它出现在两人在“谈婚论嫁”时。

出现在柴可夫斯基托人请求妻子离婚时。

也出现在柴可夫斯基写信控诉妻子时。

这飞不走的苍蝇，是谎言的反抗者，是腐烂婚姻的见证者，是这段“爱情”走向灭亡的预言者。

Sir只能说。

虽然，相对于导演的前两部作品，这一部稍显逊色，但这也绝不是拿三观衡量的结果。

电影终该归于电影。

这句话，我们其实已经说了无数次了。

但为什么“看不见”？

说到底，其实是不想耗费精力去看见。

短视频时代，我们早已习惯了投喂，习惯了直给，看一本书（假设能完整看完的话）前，需要看别人的解读视频，看一部电影前，也要看看别人的趣味解说。

我们能读完的文字越来越少。

我们能坚持的耐心越来越小。

于是。

你说一个镜头其实有别的寓意？你说一部电影需要你仔细思考？不不不，我们的大脑构造不允许，我们的大脑天然会排斥“异见”，排斥“复杂”，有些话，看到了也当没看到吧，有些画面，看不懂就让它过去吧。

这，恐怕也是我们越来越不注重镜头语言的原因。

那些思考与理解，太累了。

就像电影里的安东尼娜。

当她再去找到丈夫的朋友，下足了决心，希望丈夫能回心转意，不会与自己离婚。

可在那位朋友的蛊惑下。

内心极度撕裂的安东尼娜，终于不再挣扎。

也投降于*之中。