铺垫部分很多时候都是在阐述一个事实，不需要多么搞笑，甚至是一本正经；但包袱就在于和铺垫制造一种分离感和冲突感。

比如：

大家都应该热爱小动物，因为它们非常好吃。

这个段子我们可以来分析一下，前部分是铺垫，是在阐述一个大众认可的事实，因为环境保护，大家都应该喜欢小动物，这很恰当，但后面的包袱“因为它们非常好吃”，产生一个转向，把小动物转向成为了食物，这时候幽默感就产生了。

又比如说：

我特别积极地参加公司的各种安排和事务，工作这么多年，公司安排聚餐我一次都没落下过。

转向非常重要，生活中、工作中任何形式手法，铺垫和包袱都是为了制造一种冲突感，从而引出幽默效果。

当你发现段子的基本组合只有这两种方式的时候，段子本身就已经不再是“高大上”的代名词了。

我们任何时候都可以创造出属于自己的“原创段子”。但具体来说，应该如何创造属于自己的段子呢？

我们再来回顾一下段子的基本公式：铺垫 包袱=段子。

如何从铺垫转到包袱呢？这此中间其实还有一个隐含的点，那就是误导转向。

误导转向，可以说是铺垫和包袱中间的那个加号；误导转向有两种解释，一种是在社会语境下，人们会立马想到的主流含义。

另一种是不太常用的意思。通俗地讲，两种误导转向：一种是正经的，另一种则是不那么正经的。

而误导转向，就是让我们使用第二种误导转向。即不那么正经的解释，这种转向思维，让接下来的包袱和受众预期的不一致，这样段子的幽默感就出来了。

再举个例子：

我问朋友：“你有《朝花夕拾》吗？”

朋友回答：“有朝花我也不捡那玩意儿。”

当我们听到“朝花夕拾”这个词的时候，我们会本能的想起这本书。但是这句话在谐音上还可以产生第二种解释，继而让后半段产生了包袱的幽默效果。

这样的段子结构，就可以充分说明误导转向是如何制造幽默感的。

再比如说：

都知道电销的工作是多打电话才能让业绩上升；这点我深有体会，最近一个季度以来总是给女朋友打电话，都没什么业绩。

在这个段子中，打电话能够提升业绩是铺垫，而给女友打电话就是误导转向。这是整个社会给我们的思维定式，而误导转向让这个段子变成了非常幽默的效果。

美国情节喜剧《摩登家庭》中，编剧借着角色之口说：“80%的段子技巧都是文字游戏。”误导转向就充分证明了这一点。