在《神曲》中，但丁罗列出人的七宗罪，从轻到重，排行第三的是“贪婪”。圣多玛斯·阿奎纳认为贪婪是“背向神的罪恶，正如所有朽坏的罪恶一样，是人为了会腐败的东西，放弃永恒的东西。”

2009年一部戛纳获奖短片，《黑洞》，全片时长3分钟，没有一句台词，只有一个演员，一间办公室，依靠动作和神态，向我们演绎了：一个人如何在贪婪的诱惑下，一步步走向深渊。

深夜的办公室，只剩下小职员查理还在加班。他一边喝咖啡解乏，一边打印文件。

突然，意外出现了，A4纸上没有打印出他需要的资料，反而出现了一个硕大的实心黑球。

查理觉得莫名其妙。他将A4纸搁置在一旁，又把咖啡杯放在上面。更怪的事情发生了，咖啡杯掉进A4纸黑洞里，消失不见。查理将这张A4纸贴在自动贩卖机上，穿过黑洞，拿到了里面的士力架。

尝试到不劳而获的甜头，他又将目光转向老板办公室里的保险柜……

人是善恶共同体。在现实社会，有法律和道德的制约，人往往会表现出善的一面。但是，当人处于一个现实规则失效的地方，人的恶念就会被放出来。

比如《西部世界》，人们利用高科技制造一座成人乐园。在现实世界里的好好先生，到了乐园里，像是变了一个人，疯狂释放自己的*欲。《春夏秋冬又一春》，年轻和尚在老和尚看不到的地方，偷尝禁果，释放性欲，一错再错。

《黑洞》同样设置了这样一个脱离制约的地方。开场是一个摇镜头，空无一人的办公桌，桌面上的台灯亮着，墙上时钟显示，现在是凌晨三点。紧接着一个推镜头，定格在查理身上。他很烦躁地叹了一口气，百无聊赖地按下打印机按钮。

导演采用低调照明的方式拍摄，色调以阴冷白光和灰蓝为主，类似恐怖片的氛围，令人产生不安感。

路易斯·贾内梯说过：

“艺术家们一般用黑暗来象征恐怖、罪恶和不可捉摸。光明则同行代表安定、道德、真理和欢乐。”

在现实世界，想要自动贩卖机里的士力架，必须付钱。想要得到钱，必须付出辛苦的劳动。

而影片利用“黑洞”这个奇幻设定，打破既定的社会规则。只要通过黑洞，就能拿到任何你想拿到的东西。在这个设定的加持下，此时的办公室，成为法律和道德统统失效的地方。人，可以为所欲为。

贪婪本是一头关在人性深处的野兽，受到外在规范的制约。因为“黑洞”的存在，困住贪婪的禁制被打破。贪婪被放出来，它想什么就能获得什么。

一开始，查理只是想要一块士力架。然后贪欲越来越大，渐渐想要得到钞票，越多越好。

一般来说，台词是推动剧情、刻画人物的重要手段。《黑洞》反其道而行之，没有一句台词，整整三分钟，全靠动作推动剧情。

而声音，在其中起到“润物细无声”的作用。

• 打印机周而复始的嘀嘀声

开场，查理在加班，满脸的疲惫和烦躁。打印机不停重复的嘀嘀声，其实就是查理的人生写照：单调，日复一日，看不到头，毫无指望。

查理是职场社畜的典型代表：时间和精力被公司压榨得一干二净，付出得多，获得却很少。这时候嘀嘀嘀的环境音，起到刻画人物身份的作用。

• 黑洞发出的超自然声

当查理把手深入黑洞，黑洞随之发出嗡嗡声。刚开始持续时间很短，因为查理通过黑洞拿到的东西很小，比如咖啡杯和士力架。

后来嗡嗡声持续时间越来越长。查理从保险柜里不停地掏出钞票。这时候切了一个面部特写，双眼充满疯狂和兴奋。伸手能够拿到的钞票都拿出来了，他还不满足，整个身体都探进去。

黑洞的嗡嗡声，隐喻了人性的贪婪。人心不足蛇吞象，一旦给贪婪开了封禁，它的胃口会越来越大，给与人的快感急剧增加，最终的结果是把人带入深渊，万劫不复。

1、本意上具有不可逃脱性、复制性

黑洞是时空曲率大到光都无法从其事件视界逃脱的天体。密歇根州大学教授Chris Adami称：“我们把黑洞视作一台宇宙复印机。我们现在都知道黑洞能够复制传统信息，但是量子信息的命运却一直都是一个谜。”

黑洞在本意上具有不可逃脱性和复制性，隐喻人的贪欲就像一个黑色深渊，一旦涉足，就再也无法回头。

2、打破规则

黑洞有一个奇幻设定：穿过黑洞可以打破屏障，取到密闭空间里的东西。

这是一种隐喻。

人性中的恶念在道德和法律的双重制约下，平时是存于囚禁的状态。太阳底下，众目睽睽，恶念没有出笼的机会。

但是黑洞打破了这种制约，道德和法律全线崩塌。我们平时在公共场合必须要遵守的规则，荡然无存。

所以，查理把手伸向老板的保险柜。他很放心，也很大胆。因为有了黑洞，他不需要背负法律责任、道德规范。

3、*深渊，万劫不复

黑洞会随着人的欲念增加而扩大。刚开始，黑洞仅能容一只手通过，后来，查理的整个身体都能通过。

人的*好比任意扩大的黑洞，无法填满。

然而，通过不正当的手段，获取不义之财，下场就是被黑洞吞噬。

查理最终被关在保险柜里，叫天不应，叫地不灵。

贪婪，一开始是因为“黑洞”的存在才生发出来的。这是一种来自黑暗的念头。人听从贪婪之念的安排，随心所欲，最终又被黑暗反噬。

在阳光照射不到的地方，人性的黑暗无所遁形。